雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一一升等于多少毫升应该是1000，一升等于多少毫升ml是不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路(lù)途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的(de)季(jì)节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观(guān)地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色一升等于多少毫升应该是1000，一升等于多少毫升ml阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更(gèng)准确(què)地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语一升等于多少毫升应该是1000，一升等于多少毫升ml”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思(sī)，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了(le)前后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因(yīn)写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南天，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉约派代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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