雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙(xù)自(zì)然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　绿豆汤的热量是多少大卡在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何(hé)的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容(róng)水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真切(qiè),创造出(chū)一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画(huà)到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态(tài)，想象未来(lái)，词(cí)人都注意(yì)了(le)前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读(dú)起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真情实(shí)感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑(yì)郁(yù)的(de)心情和(hé)失(shī)去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通(tōng)要(yào)道边(biān)每(měi)隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人(rén)休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū绿豆汤的热量是多少大卡)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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