京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为(wèi)哪几种，京(jīng)剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种角色(sè)是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是(shì)戏(xì)曲表演(yǎn)行当的(de)主要类(lèi)型之一，除净、丑以外的(de)男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份(fèn)、性格特征和表(biǎo)演特点，大致(zhì)分为老生(shēng)、小生、外、末(mò)、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生某(mǒu)些勾脸的(de)武生之外,其他都(dōu)是素脸(liǎn),也就是内行说(shuō)的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是(shì)京(jīng)剧(jù)中扮演各(gè)种不同年龄、性格、身份的女性的(de)一类(lèi)角色的总称。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又分(fēn)为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净(jìng)

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画彩图的花脸(liǎn)角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主的架(jià)子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花(huā)脸与(yǔ)摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风(fēng)格上均有不(bù)同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开(kāi)口跳，而能(néng)说(shuō)能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不(bù)同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本(běn)正角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元(yuán)南(nán)戏所称之“末(mò)”实即“副末”，除担(dān)任(rèn)报台，介绍剧情梗概和(hé)剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而(ér)来，按照南昆的路子，包括老生(shēng)、副末、老(lǎo)外三个家门，约在清(qīng)代(dài)中叶初步(bù)定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主(zhǔ)要可(kě)分为生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生等(děng)。

　　为京(jīng)剧中的重要(yào)行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与身份的(de)不同，可(kě)分为安工老生或称(chēng)唱(chàng)工老生(如扮演帝(dì)王、官僚(liáo)、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武将(jiāng))，衰(shuāi)派老生(shēng)(如扮演穷(qióng)困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官(guān)生)、扇子(zi)生(shēng)(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生(shēng):为戏(xì)中的武(wǔ)打角色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴(xuē)的(de)称(chēng)短打(撇子(zi))武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行(xíng) 简称(chēng)“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以(yǐ)服装花(huā)艳为特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做枣禅(chán)见长的(de)女性。

　　 老旦(dàn):用本(běn)噪子演唱(chàng)，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画(huà)彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不干(gàn)净(jìng)，故(gù)反其意为‘‘净(jìng)”净行(xíng)分如下(xià)几种角(jiǎo)色(sè):以(yǐ)唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉(hàn)及武花脸与摔打花(huā)脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称正净(jìng)，架子(zi)花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工花(huā)脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该(gāi)行(xíng)当(dāng)多为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职能(néng)，如打(dǎ)头(tóu)出场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而(ér)勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(chǒu)(文(wén)人，儒生);武(wǔ)丑，专(zhuān)演跌(diē)、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物(wù)属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的(de)代(dài)名词。

　　但舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼(pō)伶俐，善演武(wǔ)功(gōng)武技的角色(sè)，此与牛(niú)的丑(chǒu)笨性又完全不同(tóng)。

　　扩(kuò)展资料(liào)：

　　京(jīng)剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏(xì)曲剧种之(zhī)一，腔调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴(bàn)奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹(cuì)，中(zhōng)国戏曲(qū)三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身(shēn)。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起(qǐ)，原在南方演出的(de)三(sān)庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四丙烯是直接用还是沾水用的 丙烯是气体还是液体大徽班陆续(xù)进入北(běi)京，他(tā)们(men)与(yǔ)来自(zì)湖北(běi)的(de)汉调艺人合(hé)作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表(biǎo)演方(fāng)法，吸收(shōu)了一些(xiē)地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成(chéng)京剧。

　　京(jīng)剧形(xíng)成(chéng)后在清朝(cháo)宫(gōng)廷内开始快速(sù)发展(zhǎn)，直至(zhì)民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为介绍(shào)、传播中(zhōng)国传统(tǒng)艺(yì)术纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为(wèi)中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日(rì)，京剧被列入(rù)“人类(lèi)非物质文(wén)化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用油(yóu)彩化妆(zhuāng)，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的(de)演变和(hé)发展，不是(shì)某(mǒu)个(gè)人(rén)凭空臆造(zào)的产物，而是(shì)戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生活(huó)现象(xiàng)的(de)观察(chá)、体验(yàn)、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析(xī)、判断，作(zuò)出(chū)评价(jià)，才逐步形成了一(yī)整(zhěng)套完(wán)整的艺术手法。

　　据史料(liào)记(jì)载(zài)，脸谱系(xì)由唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏曲角色(sè)行当(dāng)之一，是京剧和某(mǒu)些地方戏中净的别称(chēng)）所戴(dài)面具和参(cān)军(jūn)戏副(fù)净的(de)涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲(qū)理(lǐ)论(lùn)家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国(guó)戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上(shàng)古的(de)图腾(téng)，滥觞于春秋的(de)傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代(dài)面，发展(zhǎn)为宋、元的涂面(miàn)，形成为(wèi)明、清(qīng)的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之(zhī)后，脸(liǎn)谱与面(miàn)具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩(nuó)戏(xì)’，西(xī)藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧(jù)多至百余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆(kūn)’里的神仙(xiān)鬼(guǐ)怪(guài)，一(yī)般(bān)均(jūn)戴面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的大(dà)剧种，大(dà)量发展脸谱，可是(shì)加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公(gōng)，仍戴(dài)面具(jù)。

　　从脸谱、面具的(de)混合使(shǐ)用与脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以看出(chū)中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表演(yǎn)艺术一样，是(shì)和演员一(yī)起出现在(zài)舞台(tái)上的(de)活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏(xì)曲史(shǐ)上，虽只有二百余年(nián)的历史，但与其(qí)他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流(liú)传广，深受人民群众的喜爱，有(yǒu)广(guǎng)泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧(jù)脸谱(pǔ)在中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)脸谱中具(jù)有(yǒu)特殊的(de)地(dì)位。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱是一(yī)种写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张(zhāng)的(de)鼻(bí)窝、嘴窝(wō)来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是(shì)舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾(wě丙烯是直接用还是沾水用的 丙烯是气体还是液体i)纹”的高低曲直来反映年龄(líng)，用(yòng)“法令纹(wén)”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图(tú)案(àn)象征人物性(xìng)格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族特色的一种(zhǒng)特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个历(lì)史人(rén)物(wù)或(huò)某一种类型的人物(wù)都有一种大概的谱(pǔ)式(shì)，就(jiù)像唱歌(gē)、奏乐(lè)都要按照乐谱一样，所以称为(wèi)“脸(liǎn)谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一(yī)般的(de)说法是(shì)来自假面(miàn)具(jù)。

　　京(jīng)剧脸谱，是根(gēn)据(jù)某(mǒu)种性格(gé)、性情或(huò)某种特殊类(lèi)型(xíng)的人(rén)物为采用某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春(chūn)；黑(hēi)色的(de)脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至(zhì)鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包(bāo)拯、张飞(fēi)、李逵等；黄(huáng)色的(de)脸谱表示凶(xiōng)狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱表示一些粗(cū)豪暴躁的人(rén)物，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸(liǎn)谱一般(bān)表示奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方法，基本上(shàng)分为三类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用，只是夸大(dà)剧(jù)中(zhōng)角色(sè)的五官部位和面部的纹理，用(yòng)夸(kuā)张的(de)手法表现剧中(zhōng)人的(de)性格、心理(lǐ)和生(shēng)理(lǐ)上的特征(zhēng)，以此来为整个(gè)戏(xì)剧的(de)情节服(fú)务，可是(shì)发展到后(hòu)来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到细、由表及(jí)里(lǐ)、由(yóu)浅到深，本身(shēn)就逐渐成为一(yī)种具有民族特色的、以(yǐ)人的面(miàn)部为(wèi)表(biǎo)现手(shǒu)段(duàn)的图案(àn)艺术(shù)了(le)。

　　参考资料：百度百科(kē)-京(jīng)剧(jù)

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