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古诗山衔落日浸寒漪,山衔落日浸寒漪的诗意是什么

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂(shā),青云(yún)离披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥(é)玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的(de)是叠首换尾(wěi)的排(pái)比句式,一(yī)般(bān)用于(yú)段落(luò)的起结(jié)处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有(yǒu)复(fù)叠(dié)的(de)对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这(zhè)首春歌增(zēng)添了不少风姿。

  十指不沾阳春水下(xià)一句(jù)是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什(shén)么意思是“十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下(xià)一(yī)句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句是什么(me),十指不沾(zhān)阳春水是(shì)什么意(yì)思

  “十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂(shā),青云离(lí)披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁(yù)金(jīn)香,飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡(xiàn),况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年(nián)同谢西(xī)山(shān)日(rì),千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是(shì)叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句式,一般用于段(duàn)落的(de)起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与古诗山衔落日浸寒漪,山衔落日浸寒漪的诗意是什么君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊(shū)的(de)顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调(diào)。

  此外(wài),各(gè)种带有复叠(dié)的(de)对仗句也逐步(bù)可见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(gé)(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的(de)巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不少风姿(zī)。

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