京剧的(de)角色可分为哪几种，京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪几种角色是(shì)生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏曲表演行当(dāng)的(de)主(zhǔ)要类型之一，除(chú)净、丑以外(wài)的男性(xìng)角色称为生行。

　　按其(qí)扮演(yǎn)的人物的年(nián)龄(líng)、身份、性格(gé)特征和表演特(tè)点，大致分(fēn)为(wèi)老(lǎo)生、小生、外、末、武(wǔ)生(shēng)和娃(wá)娃生(shēng)几类。

　　生除(chú)了(le)红(hóng)生某(mǒu)些勾脸的武生之外,其(qí)他都是素(sù)脸,也就(jiù)是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中(zhōng)扮(bàn)演(yǎn)各种不同年龄、性(xìng)格(gé)、身(shēn)份的(de)女性的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武(wǔ)旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花脸角色(sè)，看(kàn)来并不干(gàn)净，故反其意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好(hǎo)汉及(jí)武花脸与摔打(dǎ)花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武(wǔ)工花脸名武(wǔ)净，武二花(huā)脸言红(hóng)净，在表演风格上均有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而(ér)勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很(hěn)大区别(bié)。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代名(míng)词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开(kāi)口跳，而(ér)能(néng)说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑(chǒu)笨(bèn)性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男(nán)子，多数挂须。

　　又细(xì)分为(wèi)老生、末、老外(wài)。

　　在(zài)北杂剧(jù)中，末(mò)称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋(sòng)元(yuán)杂剧所称的“生”同(tóng)，而与(yǔ)“末(mò)”的涵义(yì)不同(tóng)。

　　宋(sòng)元南戏所(suǒ)称(chēng)之“末”实(shí)即“副(fù)末”，除担任报台(tái)，介(jiè)绍剧情梗概(gài)和(hé)剧目主题的(de)开场外，还(hái)在戏中扮(bàn)演(一寸是多长多少厘米，一寸是多长多宽yǎn)社(shè)会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色(sè)制度发展而来，按照(zhào)南昆的路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在清代(dài)中(zhōng)叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称(chēng)角色，主(zhǔ)要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生(shēng))、红(hóng)生、小(xiǎo)生、武(wǔ)生(shēng)、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当之(zhī)一。

　　 须(xū)生(老生(shēng)):即中(zhōng)年以上的剧中(zhōng)人，口戴(dài)胡子(髯口(kǒu))，因性格与身份的不同(tóng)，可分为安工老生或(huò)称唱工老生(shēng)(如扮演(yǎn)帝王、官(guān)僚、文人(rén)等)，靠把老生(如扮(bàn)演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的(de)须生，如(rú)扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(shēng)(带雉翎的(de)大将(jiāng)，王侯等(děng))，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷(qióng)生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的(de)武打角色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生(shēng)，穿(chuān)薄底靴的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全(quán)为女性(xìng)。

　　 青衣(yī):以唱(chàng)为主，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫(fū)人、女将、小(xiǎo)贩、村(cūn)姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女(nǚ)性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪(zào)子演唱，多(duō)为中老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图(tú)的花(huā)脸角色，看来并不干净，故反其意(yì)为‘‘净(jìng)”净(jìng)行分如下(xià)几(jǐ)种角色:以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头(tóu)花(huā)脸;以(yǐ)工架(jià)为主(zhǔ)的架子花脸，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净(jìng)，架(jià)子花脸叫(jiào)副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武净，武(wǔ)二花脸言红(hóng)净，在表演风格上均有(yǒu)不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末(mò)”。

　　该(gāi)行当多(duō)为(wèi)中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末(mò)行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称(chēng)为“末(mò)”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方巾丑(文人，儒(rú)生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑(pū)等武(wǔ)技角(jiǎo)色(sè)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的角(jiǎo)色(sè)，此与牛(niú)的丑笨性又完(wán)全(quán)不同。

　　扩(kuò)展资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏(xì)曲剧种之(zhī)一，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布(bù)置注重(zhòng)写意。

　　被视为中国国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧(jù)的前身。

　　清代(dài)乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南(nán)方(fāng)演出的(de)三庆(qìng)、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽(huī)班陆(lù)续进(jìn)入北京，他们与(yǔ)来(lái)自湖北的汉调艺人合(hé)作，同时又接(jiē)受(shòu)了昆(kūn)曲、秦腔(qiāng)的(de)部分剧目(mù)、曲(qū)调和表演方法，吸收了一些(xiē)地方民间曲(qū)调(diào)，通(tōng)过不断的交流(liú)、融(róng)合，最(zuì)终形成京剧(jù)。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫(gōng)廷内开(kāi)始(shǐ)快速发展，直(zhí)至民国得到空前的(de)繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧走(zǒu)遍世界各地，成为介绍、传播(bō)中国传统艺术(shù)纯尘(chén)文化(huà)的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文(wén)化遗产(chǎn)代表作(z一寸是多长多少厘米，一寸是多长多宽uò)名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不是(shì)某(mǒu)个人凭(píng)空臆造的产物，而是戏曲艺(yì)术家们(men)在(zài)长期艺术实践中，对生活现象(xiàng)的观察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩塌角(jiǎo)色(sè)的不(bù)断分(fēn)析(xī)、判(pàn)断，作(zuò)出评价，才(cái)逐步(bù)形成了一整套(tào)完整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面（传(chuán)统戏曲角(jiǎo)色行当之一，是京剧和某些地方戏中净的别称）所(suǒ)戴面具和参军(jūn)戏副净的涂面逐(zhú)渐演(yǎn)变而(ér)来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰(zhuàn)文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的(de)图腾(téng)，滥觞于春秋的傩(nuó)祭(jì)，孽乳为汉、唐(táng)的代面，发展为宋、元的涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明(míng)显的贵州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏(cáng)戏(xì)’，无论生(shēng)旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧多至百余，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪(guài)，一般(bān)均(jūn)戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性(xìng)的大剧种，大量(liàng)发展脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具(jù)。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混(hùn)合使用与脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可以看出(chū)中国戏曲累(lèi)递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演艺术一样，是和演员(yuán)一起出现(xiàn)在舞台上的(de)活的(de)艺术(shù)。

　　京剧(jù)在(zài)中国戏(xì)曲史(shǐ)上，虽只有二(èr)百余年的历史，但与其(qí)他戏曲(qū)相比，它发展快，流传广，深(shēn)受(shòu)人民群(qún)众的喜爱，有广泛的群众(zhòng)基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱中具有特(tè)殊(shū)的地(dì)位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意(yì)和夸张的艺术(shù)，常(cháng)以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒(shū)眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲(qū)直来反映年龄，用“法令纹(wén)”的上(shàng)下开合来(lái)表现气(qì)质，用“印堂(táng)纹”的不同图案象征人物(wù)性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具(jù)有民族(zú)特(tè)色的(de)一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某(mǒu)一种类型的人物都有一种(zhǒng)大(dà)概(gài)的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐(lè)谱一样，所以(yǐ)称(chēng)为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一般的说法(fǎ)是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某(mǒu)种性格、性情或某种特殊类型(xíng)的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义(yì)烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞(fēi)、李逵(kuí)等；黄色(sè)的(de)脸谱(pǔ)表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成(chéng)都、典韦(wéi)；蓝色(sè)或(huò)绿(lǜ)色的脸谱表示一(yī)些粗(cū)豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一(yī)般(bān)表示(shì)奸臣、坏(huài)人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色(sè)画方法，基本(běn)上分(fēn)为三类(lèi)：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初(chū)的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理(lǐ)和生(shēng)理上的特(tè)征，以此来为整个戏剧的情节服(fú)务，可是发展到后(hòu)来，脸谱由简(jiǎn)到(dào)繁、由(yóu)粗到细(xì)、由表及里(lǐ)、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民族(zú)特色的、以人的(de)面(miàn)部为表现(xiàn)手段的(de)图案艺(yì)术了。

　　参考(kǎo)资料(liào)：百度百(bǎi)科-京剧

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