古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面(miàn)的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里(lǐbjd娃娃是用什么做的 bjd娃娃可以一起睡吗)呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《bjd娃娃是用什么做的 bjd娃娃可以一起睡吗村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句，写的(de)是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)bjd娃娃是用什么做的 bjd娃娃可以一起睡吗得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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