雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时(shí)候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的(de)手(shǒu)含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而(ér)又无(wú)可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比(bǐ)常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人(rén)抑(yì)郁(yù)的心情和(hé)失去(qù)一氧化碳密度比空气大还是小 一氧化碳密度小于空气吗爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼一氧化碳密度比空气大还是小 一氧化碳密度小于空气吗(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔(gé)十里修建一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人(rén)的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)一氧化碳密度比空气大还是小 一氧化碳密度小于空气吗响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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