春有(yǒu)约,花不(bù)误(wù),年年岁岁(suì)不相负，年年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似的全(quán)诗句(jù)是“年年(nián)岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛阳城东的(de)桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不(bù)知落入了谁家(jiā)？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花(huā)而长声叹息(xī)的。

　　关于春有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)的全诗句(jù)以及春有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花(huā)相似(shì)代(dài)表什么意思，年年(nián)岁岁花相似的全诗句，年年岁(suì)岁花相似出自，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似(shì)是谁(shuí)的诗等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知(zhī)识：

春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花(huā)随风飘转，飞来(lái)飞去，不(bù)知落(luò)入了谁家？

　　洛(luò)阳女子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐(zuò)院中(zhōng)，看着零落(luò)的桃李花而长声叹(tàn)息。

　　今年我在这里看(kàn)着桃(táo)花李花(huā)因凋零而颜色(sè)衰减，明年花开时节不知(zhī)又(yòu)有谁还能看(kàn)见那繁花(huā)似(shì)锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城(chéng)东(dōng)凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁(fán)花依(yī)旧(jiù)，岁(suì)岁年年看花之人却(què)不相(xiāng)同。

　　转告那些正值青(qīng)春年华的(de)红颜少(shǎo)年，应该怜悯这位已是半(bàn)死(sǐ)之人的(de)白头(tóu)老翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦(yì)是一位风流(liú)倜傥的(de)红颜美(měi)少年。

　　这白头老翁当年曾(céng)与公子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之下(xià)，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第(dì)楼阁中到处涂画云气神(shén)仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便(biàn)无人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清歌(gē)妙舞如今又到哪里去了(le)呢？

　　而(ér)美人的青(qīng)春娇颜同样又(yòu)能(néng)保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的(de)歌舞之地(dì)，剩(shèng)下的只有黄昏(hūn)的鸟(niǎo)雀在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人(rén)刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐见落花(huā)长叹息。

　　今年(nián)花落(luò)颜色改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧(cuī)为薪，更(gèng)闻桑(sāng)田变成海。

　　古人(rén)无复洛城东(dōng)，今人还对落花(huā)风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不(bù)同。

　　寄言全盛红颜(yán)子(zi)，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白(bái)头(tóu)真(zhēn)可怜，伊昔红(hóng)颜(yán)美少(shǎo)年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清(qīng)歌妙舞(wǔ)落(luò)花前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军(jūn)楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装饰(shì)池台(tái)中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为(wèi)年轻(qīng)女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白(bái)发(fā)。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写(xiě)洛阳女子感伤(shāng)落花(huā)，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半(bàn)写白头老翁(wēng)遭(zāo)遇沦(lún)落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言全(quán)盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半(bàn)死白(bái)头翁(wēng)”二句，点出红颜(yán)女(nǚ)子的未来不免是(shì)白头老翁的今日，白头老(lǎo)翁的往昔实(shí)即是(shì)红颜女子的(de)今日。

　　诗(shī)人把红颜(yán)女子和白头老翁的(de)具体(tǐ)命运加(jiā)以典型化，表现出这是(shì)一大群处于封建社会下层的男(nán)女老少(shǎo)的共同命(mìng)运，因而(ér)提出(chū)应该同病相怜，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃(táo)李花(huā)，飞(fēi)来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛(luò)阳城东暮春景色。

　　洛阳是(shì)唐代的(de)东(dōng)都，十分(fēn)繁华；

　　繁华的(de)都市盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满城春色，生(shēng)气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季(jì)节，桃(táo)李纷(fēn)飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两(liǎng)句是(shì)诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对大好春光(guāng)、妙龄(líng)红颜的(de)憧憬和(hé)留恋，对桃李花落、青(qīng)春易逝的(de)感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以(yǐ)下十句，写年轻的(de)洛(luò)阳女儿面对(duì)漫天(tiān)飞(fēi)舞的落(luò)花(huā)生出(chū)无(wú)限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂(zàn)和人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色(sè)改，明(míng)年花开复(fù)谁(shuí)在？”表现的是因为(wèi)春光的流逝(shì)而感叹红颜易(yì)老、生命无常(cháng)的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻，形象地表现世(shì)事(shì)变(biàn)化很(hěn)大(dà)。

　　“古(gǔ)人无复洛(luò)城东，今人还对落花风”则揭示人(rén)生易逝、宇宙永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年(nián)人不同”两句，以优(yōu)美、流畅(chàng)、工整的对句集中地表现(xiàn)青(qīng)春易老(lǎo)世事无常的感叹，富于诗的(de)意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以下十(shí)句，概括叙(xù)述(shù)白头翁一生的(de)经历。

　　白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)曾(céng)是一(yī)个(gè)美貌少年(nián)，从前他也(yě)常(cháng)和公子王孙一起(qǐ)，在(zài)树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历(lì)史上权臣贵(guì)戚的豪华(huá)奢侈(chǐ)，表现白头(tóu)翁曾经(jīng)历过的一(yī)段(duàn)富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理(lǐ)睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这一段通过描(miáo)写白(bái)头(tóu)翁从红颜到老病、从游乐到(dào)孤苦的(de)生(shēng)活，不仅(jǐn)表(biǎo)示了(le)诗人对青春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时(shí)进一步抒发了(le)对(duì)美的短暂和生(shēng)命的(de)有限的(de)感慨(kǎi)，从(cóng)而增强了(le)诗(shī)歌的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾(wěi)四句(jù)点明主旨(zhǐ)，收(shōu)束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉(méi)能(néng)几时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作(zuò)白发(fā)的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看(kàn)古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切都如同过(guò)眼云烟，迅速消失了！往日繁(fán)华热(rè)闹的(de)游乐场所，如今只(zhǐ)有几只离群(qún)的鸟雀在清冷的暮蔼中发出(chū)几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东(dōng)汉宋子(zi)侯的(de)乐府歌辞《董(dǒng)娇(jiāo)娆(ráo)》，但经(jīng)过刘希夷的(de)再创(chuàng)作(zuò)，更为(wèi)概括典型(xíng)。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年岁岁”二句是精警的名(míng)句，它比喻精(jīng)当，语言精(jīng)粹(cuì)，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓(dá)回荡，音韵(yùn)优(yōu)美，更在于强调了时光(guāng)流逝的无(wú)情事实和听(tīng)天由命的无奈情绪，真实(shí)动(dòng)情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不(bù)同”的形象比喻，突出了(le)花(huā)卉盛衰有时而(ér)人生(shēng)青(qīng)春(chūn)不再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结(jié)合后半写白头老(lǎo)翁的遭遇(yù)，可以体会到，诗(shī)人不用“女子”和“春(chūn)花(huā)”对比，而(ér)用泛指名词“人”和“花”对比，不(bù)仅是(shì)由于七言诗字数(shù)的限制(zhì)，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗(shī)人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生(shēng)了(le)不少(shǎo)关于这诗的(de)附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与(yǔ)流传，既(jì)反映人(rén)们爱惜诗人的(de)才华，同情他的(de)不幸，也(yě)表明这诗(shī)情调也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌(gē)行、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的叙事(shì)间(jiān)发(fā)议论(lùn)、古诗(shī)的(de)以叙事方式抒情的手法，又能巧妙(miào)交织(zhī)运(yùn)用各(gè)种对比，发(fā)挥对(duì)偶、用典(diǎn)的长处，是(shì)这诗艺(yì)术上(shàng)的(de)突(tū)出成就。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压抑(yì)，是他产生消极(jí)感伤(shāng)情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了封(fēng)建制度束缚戕害人(rén)才的事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府(fǔ)相(xiāng)和(hé)歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写一个(gè)女子向遗弃她的(de)情人(rén)表示决绝(jué)。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹(tàn)青(qīng)春易逝、富(fù)贵(guì)无常(cháng)。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音韵和(hé)谐，艺(yì)术性较(jiào)高，在初唐即受(shòu)推(tuī)崇(chóng)，历来(lái)传为(wèi)名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一(yī)名庭芝，字延之(zhī)（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州市(shì)）人。

　　高(gāo)宗上元二年进(jìn)士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多(duō)写闺情，辞(cí)意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华(huá)，落魄(pò)不(bù)拘常格，后(hòu)为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集(jí)，已失(shī)传。

春(chūn)有约,花(huā)不误,岁岁年年(nián)不相(xiāng)负什么意思(sī)？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁(suì)年年(nián)不相负(fù)的意思是(shì)：

　　自(zì)己(jǐ)和相爱的人(rén)，就像每年春季(jì)如约而(ér)至，到了花期都彼(bǐ)此(cǐ)不相辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山河依旧(jiù)。

　　我在(zài)岁月的(de)渡口(kǒu)，种下(xià)一路花香。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁(suì)如此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不(bù)误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是(shì)中国人(rén)特有的花(huā)事时间，花信从(cóng)大寒(hán)梅花开始，一节三候，一候一(yī)花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的(de)风(fēng)也逐渐(jiàn)由北(běi)风变成了东风(fēng)，冰雪的世界也就(jiù)变为烂(làn)漫的原野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自(zì)一幅(fú)民间的对联春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负(fù);你(nǐ)若约(yuē),我不误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这(zhè)幅对联借此表(biǎo)白意图是

　　自(zì)己和相爱的人，就像每租(zū)运(yùn)年(nián)春(chūn)季(jì)如约而(ér)至，到了(le)花(huā)期(qī)都彼此不相辜负一样(yàng)枯型丛(cóng)，年没樱年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然(rán)界的花(huā)草树木(mù)、飞禽走兽(shòu)，都是按照(zhào)一(yī)定(dìng)的(de)季(jì)节时令(lìng)而(ér)活动(dòng)的，其活(huó)动与气候变化息息相关。

　　因此(cǐ)，它们(men)的(de)各(gè)种活动便(biàn)成了季节的标(biāo)志(zhì)，如植(zhí)物(wù)的(de)萌芽(yá)、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落(luò)；动(dòng)物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化(huà)相关灶(zào)伍，人们把大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先观察自然的(de)变化(huà)，发(fā)明了“二(èr)十四节气(qì)”和“七(qī)十二候”。

　　五天为(wèi)一候，三(sān)候为一节(jié)气。

　　立春册辩稿(gǎo)的(de)三(sān)候(hòu)分别为：“一候东(dōng)风解冻，二候蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟(zhì)负冰(bīng)”，每候都有某种花(huā)卉绽蕾开放(fàng)。

　　立(lì)春三候对(duì)应的花信分别为“一候迎春，二候(hòu)樱(yīng)桃，三候望春(chūn)”。

　　春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句是“年年岁岁(suì)花相似”的全诗解释是(shì)：洛阳城东的桃(táo)花李(lǐ)花随风飘(piāo)转，飞来(lái)飞去(qù)，不知落入(rù)了谁家？洛阳女子(zi)有(yǒu)着娇(jiāo)艳的容(róng)颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落的桃李花(huā)而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于(yú)春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句(jù)以及春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)代表什么意思，年(nián)年岁岁花相似的全诗(shī)句(jù)，年(nián)年岁岁花相似出(chū)自，年(nián)年岁岁花(huā)相(xiāng)似是(shì)谁的诗等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似的(de)全诗(shī)句

　　洛(luò)阳(yáng)城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落(luò)入了(le)谁(shuí)家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃(táo)李花而长声叹(tàn)息。

　　今年我(wǒ)在(zài)这(zhè)里看着(zhe)桃花李(lǐ)花(huā)因凋零(líng)而颜色衰减，明年花开(kāi)时节(jié)不知又有谁(shuí)还能(néng)看(kàn)见那繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人(rén)现在已经不再悲(bēi)叹(tàn)洛阳城东凋零(líng)的桃李(lǐ)花(huā)了，而(ér)今人却依旧对着(zhe)随(suí)风飘零的(de)落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年年看(kàn)花之人却不相同。

　　转告(gào)那(nà)些正值青(qīng)春年华的(de)红颜少(shǎo)年，应该怜悯这(zhè)位(wèi)已(yǐ)是半死(sǐ)之人(rén)的白头(tóu)老翁。

　　如(rú)今他白发苍苍，真是(shì)可怜，然而(ér)他从前(qián)亦是(shì)一(yī)位风流倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这(zhè)白头老翁当(dāng)年曾与公子王孙寻(xún)欢作乐于芳树之(zhī)下，吟赏清(qīng)歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如(rú)今(jīn)一(yī)朝卧(wò)病在(zài)床，便无人理睬，往昔的三春(chūn)行乐、清歌妙(miào)舞如(rú)今(jīn)又(yòu)到哪里去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾(yú)之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见(jiàn)那古往今来的歌舞(wǔ)之地，剩下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀(què)在空自悲(bēi)啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘希夷《代悲(bēi)白头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色(sè)，坐见落(luò)花长叹息。

　　今年花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑田变成(chéng)海(hǎi)。

　　古人(rén)无复(fù)洛城东(dōng)，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊(yī)昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树(shù)下，清歌妙舞落(luò)花前(qián)。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将军(jūn)楼阁画(huà)神仙。

　　一朝卧(wò)病无(wú)相识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但(dàn)看古(gǔ)来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦(jǐn)绣：指(zhǐ)以锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为(wèi)年(nián)轻(qīng)女子的面(miàn)部画妆，此代(dài)指青春(chūn)年华。

　　6、须(xū)臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写(xiě)洛阳女子感(gǎn)伤落花(huā)，抒发人生短促、红(hóng)颜易(yì)老(lǎo)的感(gǎn)慨；

　　后半写白(bái)头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变迁(qiān)、富贵无常的(de)感慨，以“但看古(gǔ)来(lái)歌舞(wǔ)地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”总结全(quán)篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出(chū)红颜女子的未来不(bù)免是白头老(lǎo)翁的(de)今日，白头老翁(wēng)的(de)往(wǎng)昔实(shí)即是红颜女子的(de)今日(rì)。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体命(mìng)运加以典型化(huà)，表(biǎo)现出这是一大群处于封建社会下层(céng)的男女(nǚ)老少(shǎo)的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的(de)作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开(kāi)头两句，描(miáo)绘(huì)洛阳(yáng)城(chéng)东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是(shì)唐代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁华的都(dōu)市盛开(kāi)着艳(yàn)丽的鲜花，满城春(chūn)色(sè)，生气勃勃，令人(rén)心(xīn)醉神(shén)往。

　　然而时(shí)光易逝，此时(shí)的(de)洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句是诗的(de)起兴。

　　下文表达(dá)的对大(dà)好春光、妙龄红颜的憧憬和留(liú)恋，对(duì)桃李花(huā)落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以下十句，写(xiě)年轻的洛阳女儿面对漫天(tiān)飞舞的落花(huā)生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上(shàng)是(shì)由大(dà)自(zì)然的变(biàn)化而联想到美的(de)短暂和(hé)人(rén)的(de)生命的(de)有限。

　　“今(jīn)年花(huā)落(luò)颜色改，明年花(huā)开复(fù)谁在？”表现的是(shì)因为(wèi)春光的流逝而感叹红颜(yán)易老、生命无常的(de)心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句(jù)，运用(yòng)比喻(yù)，形象地表现世事(shì)变化很(hěn)大。

　　“古人(rén)无复(fù)洛(luò)城东，今(jīn)人(rén)还对落(luò)花风”则(zé)揭示人生易逝、宇宙永恒(héng)的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同(tóng)”两句，以优美、流畅、工整的对(duì)句集中地表现(xiàn)青春易老世事无常(cháng)的感叹，富(fù)于诗的(de)意(yì)境，且(qiě)具有(yǒu)哲理性，历来(lái)广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以(yǐ)下十句，概括叙述(shù)白头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前(qián)他也(yě)常和公子王孙一起，在(zài)树下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两句，以历史上权(quán)臣贵(guì)戚的豪华奢(shē)侈，表现白头翁(wēng)曾经历过(guò)的一(yī)段富贵生(shēng)活。

　　然而，一(yī)旦生病(bìng)衰(shuāi)老，就无人理(lǐ)睬(cǎi)，三春行(xíng)乐只好让(ràng)给别人(rén)了。

　　这一段通过(guò)描写白头(tóu)翁从红颜到老病、从游乐(lè)到孤苦的生活(huó)，不(bù)仅表示了诗人对(duì)青春红颜、清歌妙舞的(de)眷恋、向往，对垂老(lǎo)白头翁的怜悯(mǐn)、同(tóng)情，同时进一步抒发了(le)对美的(de)短暂和生(shēng)命的有限(xiàn)的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力(lì)和哲理(lǐ)性(xìng)。

　　 结尾四(sì)句(jù)点明(míng)主旨，收束(shù)全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌(mào)的少女转眼之间将化作(zuò)白发的老妇(fù)，惋(wǎn)惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲”两句，一(yī)切都(dōu)如(rú)同过眼(yǎn)云(yún)烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有(yǒu)几只离群的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一(yī)个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的(de)前半首化自(zì)东汉(hàn)宋子侯(hóu)的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的(de)再创作(zuò)，更为(wèi)概括典型。

　　作为前半的结(jié)语(yǔ)，“年年岁(suì)岁”二句是精警的名句(jù)，它比喻精当，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年(nián)年(nián)岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音(yīn)韵优美，更(gèng)在于强调了时光流逝的无情事(shì)实和听天由(yóu)命的无奈情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的(de)形象比喻，突出了(le)花卉盛衰有时而人生青(qīng)春不再的(de)对(duì)比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇(yù)，可以体会到，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而(ér)用泛指名词“人”和“花”对(duì)比，不仅是由于七(qī)言诗字数的限制，更(gèng)由于(yú)厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么要(yào)包括所有不能掌握(wò)自己(jǐ)命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少(shǎo)关(guān)于(yú)这诗的附会传(chuán)说(shuō)。

　　这类无稽(jī)之谈的产生(shēng)与(yǔ)流传，既反映(yìng)人(rén)们爱惜诗(shī)人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也(yě)过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌(gē)行、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫体的艺术(shù)经(jīng)验，而自成一种清丽婉(wǎn)转的风(fēng)格(gé)。

　　它还汲(jí)取乐府(fǔ)诗的叙(xù)事间发议论、古诗(shī)的以叙(xù)事方(fāng)式抒情(qíng)的手法，又能巧(qiǎo)妙交织运用(yòng)各种对比(bǐ)，发挥对偶(ǒu)、用典的(de)长处，是这诗艺术上(shàng)的(de)突出(chū)成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产(chǎn)生消极感伤情绪(xù)的思(sī)想(xiǎng)根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感(gǎn)伤情绪，反厦门有几个区，厦门有几个区分别叫什么映了封(fēng)建制(zhì)度束(shù)缚戕害人(rén)才的事(shì)实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一(yī)首(shǒu)拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和(hé)歌楚调曲旧题，古辞(cí)写(xiě)一(yī)个女子(zi)向遗弃她的情人表(biǎo)示(shì)决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女子写(xiě)到(dào)老(lǎo)翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构(gòu)思(sī)独(dú)创，抒情宛(wǎn)转，语言(yán)优美，音(yīn)韵和谐，艺术性(xìng)较高，在初(chū)唐(táng)即(jí)受推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南(nán)省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二(èr)年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长(zhǎng)，多(duō)写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延(yán)之少有文(wén)华，落(luò)魄(pò)不拘(jū)常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三(sān)十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相(xiāng)负(fù)什(shén)么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁(suì)年(nián)年(nián)不相(xiāng)负的意(yì)思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负(fù)一样，年(nián)年岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下一路(lù)花(huā)香。

　　 风(fēng)有约，花不(bù)误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误(wù)，岁(suì)岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二(èr)十四番(fān)花(huā)信(xìn)风”是中国人特有的花事时间，花信从大寒(hán)梅花开始，一(yī)节三候，一候一花，直到谷雨(yǔ)牡丹(dān)花结束，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随(suí)花信的风也逐(zhú)渐(jiàn)由北风变成了东风，冰雪的世界也就变为烂(làn)漫的原野。

　　这个句(jù)子的出处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁(suì)岁(suì)不相负;你若约,我不(bù)误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅对联借此表白(bái)意图是

　　自己和相爱(ài)的人，就像每租运年(nián)春季如约而至，到了(le)花期都(dōu)彼此不(bù)相(xiāng)辜(gū)负一样枯型丛，年没樱(yīng)年(nián)岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟鸣报(bào)农时”，自(zì)然界(jiè)的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定(dìng)的季节时(shí)令(lìng)而活动的(de)，其(qí)活动(dòng)与气候变化(huà)息息相关。

　　因此(cǐ)，它们(men)的各种活动(dòng)便成了季节的标志，如(rú)植(zhí)物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙(xǐ)等，都(dōu)与气候变化(huà)相关(guān)灶伍，人(rén)们(men)把大(dà)自然的这些节律现象叫做(zuò)物候。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖(zǔ)先观察(chá)自(zì)然的(de)变化，发明了“二十(shí)四节气”和(hé)“七(qī)十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一节气。

　　立(lì)春册辩稿的(de)三(sān)候分别为：“一候东(dōng)风(fēng)解(jiě)冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对(duì)应(yīng)的花信分别为“一候迎春，二候樱(yīng)桃，三候望春”。

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