雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)的竟在表情达意(yì)上(shàng)的(de)作用，柳永的(de)雨霖铃是(shì)什么意(yì)思等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然(rán)景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些，铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些呢)沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个(gè)别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的(de)心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到(dào)了(le)细(xì)致(zhì)入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地(dì)步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些，铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些呢复(fù)一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些，铁棍山药和小白嘴山药哪个好吃些呢