雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候，船(chuán)上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地(dì)铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而(ér)是(shì)通(tōng)过(guò)景物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者(zhě)下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有离别(bié)之苦的人(rén)们(men)在(zài)读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，七月既望是什么意思，壬戌之秋,七月既望是什么意思千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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