柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基以及柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基，第一钢琴协奏曲第二乐章(zhāng)柴可夫斯(sī)基(jī)，柴(chái)可夫(fū)斯基的第一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的(de)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族(zú)乐派(pài)，在(zài)创作“第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改革(gé)之后，由封建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是(shì)处、无可(kě)救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了(le)自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　从这(zhè)个意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往(wǎng)是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章想要(yào)表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的(de)生活(huó)虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有美白精华一次用多少量，美白精华一次用多少量377舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以(yǐ)详细描(miáo)述的(de)，我也(yě)找不(bù)到(dào)什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去(qù)套(tào)，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到(dào)，而(ér)更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是(shì)我也没(méi)有(yǒu)刻意(yì)去(qù)感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心(xīn)！

　　下(xià)面(miàn)是(shì)我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了(le)，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美(mě美白精华一次用多少量，美白精华一次用多少量377i)的(de)同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的(de)话，那(nà)么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的(de)小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受(shòu)到生活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢(huān)愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我用错(cuò)了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较(jiào)快的(de)节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功来得不容(róng)易，可能(néng)失(shī)去得(dé)也快(kuài)，只(zhǐ)有更加(jiā)的(de)努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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