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十指不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什(shén)么意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华(huá)子。

  马声回(huí)合青云外,人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美女(nǚ),此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光(guāng)人(rén)所羡,况复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下(xià)蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠首换尾的排比(bǐ)句式(shì),一般用(yòng)于段落的起结处(chù)及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿保送生是什么意思 如何成为保送生,中考保送生是什么意思挫,又造成(chéng)重复中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句(jù)衔接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全(quán)诗形成一种明(míng)珠(zhū)走(zǒu)盘的(de)音情,为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人(rén)影动摇(yáo)绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉(yù)为砂(shā),青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可怜桃(táo)李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子(zi)傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡(xiàn),况复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对(duì)叠(dié)律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠首换尾的排(pái)比句式,一(yī)般用(y保送生是什么意思 如何成为保送生,中考保送生是什么意思òng)于段落(luò)的起结处及对(duì)话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造(zào)成重复中求(qiú)变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五句衔接(jiē))和前分后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情(qíng),为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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