鬼吹灯真正的作者不敢承认，鬼吹灯真正的尸仙g>南(nán)音(yīn)琵(pí)琶入门指法图(tú)解，南音琵琶入门指(zhǐ)法图片是南音琵琶常见(jiàn)的入门(mén)指法有弹(dàn)跳，技巧是手腕背(bèi)面呈小量外突，面板和手背面呈斜状，小指侧处的鬼吹灯真正的作者不敢承认，鬼吹灯真正的作者不敢承认，鬼吹灯真正的尸仙鬼吹灯真正的尸仙(de)腕(wàn)关(guān)节作向外(wài)前(qián)方稍(shāo)稍(shāo)抬(tái)出(chū)，食指、拇指的指甲尖端要一样齐；快速(sù)弹(dàn)挑，技(jì)巧为手腕稍(shāo)稍(shāo)立起来，手指(zhǐ)需要“站(zhàn)立”起来进(jìn)行弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力(lì)度在(zài)于手指，手腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的感觉的(de)。

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南音琵琶(pá)入门指法图解(jiě)，南音琵琶入门(mén)指法(fǎ)图片(piàn)

　　快速(sù)弹挑(tiāo)，技(jì)巧为手腕稍稍(shāo)立起(qǐ)来，手指需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触弦面(miàn)积不宜过大(dà)，速度和力度在(zài)于手指(zhǐ)，手腕放松(sōng)，手指要有摩(mó)擦的感觉。

琵琶(pá)入门指法图解(jiě)

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮(lún)等(děng)指(zhǐ)法，左手有揉、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛(fàn)音、推(tuī)、挽、绰、注等(děng)技(jì)巧(qiǎo)。

　　可演奏多(duō)种和音、和弦(xián)。

　　广泛应用于民族乐队和多(duō)种地方戏曲、曲(qū)艺(yì)伴(bàn)奏。

　　左(zuǒ)手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法，是在(zài)指关节的运(yùn)动中，手(shǒu)指端取势将弦身击捺(nà)在(zài)相品位上，使得微声，捺与前(qián)面一音大都(dōu)成(chéng)上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出前(qián)一按音之后，接着在相品位上(shàng)作向左(zuǒ)内方或向外方一(yī)拨，然(rán)后离开弦身，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带(dài)与前面一音大(dà)都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指(zhǐ)将弦(xián)身按(àn)在(zài)相品位上，用中指或名指在(zài)下面搔(sāo)弦发音（如用(yòng)左手(shǒu)中指按弦(xián)时，则用无名(míng)指搔弦(xián)），这是擞按音(yīn)的奏法；如(rú)擞空(kōng)弦散音时，则可(kě)在左(zuǒ)手食、中、名三指中选择一较方便的指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦(xián)大都在同一条弦上进(jìn)行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是右手(shǒu)指法(fǎ)中最基础、最(zuì)重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分(fēn)、摭、勾(gōu)、抹、剔(tī)、飞等(děng)，都是由弹挑衍变而(ér)成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用与拇(mǔ)指(zhǐ)相邻(lín)侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦(xián)向左弹出发(fā)音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发(fā)音(yīn)。

　　弹挑类其他指法的(de)演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑在弦上作连续(xù)均匀而(ér)不很快的动，每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一般作四声(shēng)，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹(jiā)弹相(xiāng)同。

　　但在速(sù)度上(shàng)则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节(jié)奏(zòu)的快慢，一般作八声，有的作十六(liù)声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左(zuǒ)将(jiāng)弦(xián)剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食(shí)指(zhǐ)甲将相(xiāng)邻(lín)的两条弦向左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲将(jiāng)相(xiāng)邻的两条弦向右同时挑进(jìn)。

　　9、飞(fēi)：用无名指(zhǐ)甲将弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的发展，是从四相(xiāng)到六相(xiāng)；从(cóng)无(wú)品到少品，从少(shǎo)品到多品；从用拨子(zi)到用指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦(xián)、皮弦到(dào)丝(sī)弦再到(dào)钢丝弦(xián)；从(cóng)有捍拨(bō)到无捍拨；从开音孔(kǒng)到不开音(yīn)孔；从下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也(yě)就是先是琴(qín)尾(wěi)侧面半遮面(miàn)，最后是琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易诗(shī)中的(de)“犹(yóu)抱琵琶(pá)半遮(zhē)面(miàn)”也(yě)许是刚从船舱(cāng)抱着琵(pí)琶(pá)出来时（还没(méi)有坐下(xià)来(lái)弹）的状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及其传派的形成，是(shì)因其演奏技术演奏方法(fǎ)和风格特(tè)点(diǎn)的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚(gǔn)提高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余(yú)改革反过来又要求演(yǎn)奏技(jì)术的再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏(zòu)艺(yì)术(shù)的(de)发(fā)展和传派的形成(chéng)，与琵琶乐器(qì)的(de)发展(zhǎn)和形制的变(biàn)化(huà)，是相(xiāng)辅相(xiāng)成、密切而不可分割的。

　　各种因素的(de)存在和发(fā)展，构成(chéng)了琵琶(pá)演奏艺术传派艺(yì)术的存在和发展。

　　参(cān)考资料来源：百度百科(kē)-曲项琵琶

　　参考资料来(lái)源：百度百科-琵(pí)琶

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