柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而不(bù)是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的(de)影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处(chù)、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的(de)错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他(tā)吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太(tài)多(duō)地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们一缕青丝是什么意思有什么讲究，一缕青丝下一句是什么ght: 24px;'>一缕青丝是什么意思有什么讲究，一缕青丝下一句是什么心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子的开头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直(zhí)在(zài)听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不(bù)得章法的，如(rú)果按照严(yán)格的音律格(gé)式去套(tào)，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起的音符(fú)就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激动慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了(le)生活(huó)的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的(de)心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生活在都市的(de)你依然有着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生一缕青丝是什么意思有什么讲究，一缕青丝下一句是什么活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为我用(yòng)错了形容(róng)词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋(fèn)斗的动力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋(xuán)律(lǜ)中结(jié)束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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