雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又(yòu)不能不(bù)别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词小荷才露尖尖角是什么意思小荷指的是什么，小荷才露尖尖角是什么意思污中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不(bù)得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到(dào)一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调(diào)自己(jǐ)比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四小荷才露尖尖角是什么意思小荷指的是什么，小荷才露尖尖角是什么意思污句更深(shēn)一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了(le)前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人(rén)送别(bié)的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)小荷才露尖尖角是什么意思小荷指的是什么，小荷才露尖尖角是什么意思污猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴(biàn)京（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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