古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么-绿茶通用站群

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最(zuì)宝(bǎo)贵(guì)的名画之一(yī)，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名(míng)画(huà) 排名(míng)，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介

　　达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之一(yī)，在世界上享有盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的(de)罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息(xī)被报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗(dào)的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎》的(de)另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画上的(de)夫人是那不(bù)勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大(dà)利伟大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最(zuì)后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有(yǒu)定(dìng)论，但完成(chéng)于1499年是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙(yá)画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写(xiě)实(shí)，后来(lái)成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎世界博览(lǎn)会(huì)西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒(xǐng)的(de)时画(huà)的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又(yòu)有什么新的理论•仍是(shì)出于茫然的不安和(hé)对自(zì)身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画在(zài)巴黎(lí)展出时(shí)，引起了观众极大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作(zuò)为达维特的学生，安格(gé)尔走(zǒu)得太(tài)远了，批评(píng)他“把人体的(de)各个(gè)局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引犮争论的画，即便我们今天来(lái)看，这个以大半个(gè)后(hòu)背(bèi)展现给我们(men)的美丽宫女.她(tā)的(de)身忖也(yě)确乎有(yǒu)些不同于(yú)常人(rén)：并(bìng)不是我们的视(shì)觉(jué)出了毛病，而是画家(jiā)安格尔(ěr)在这(zhè)幅画中有(yǒu)不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾(jīn)的(de)少女。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回(huí)眸，心(xīn)无(wú)旁(páng)骛地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光(guāng)中(zhōng)流露出(chū)殷(yīn)切之情，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景(jǐng)烘托出少女(nǚ)的(de)形(xíng)象(xiàng)，犹(yóu)如黑(hēi)暗(àn)中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个(gè)受(shòu)人关注之处，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩(pèi)戴的一(yī)只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波(bō)提(tí)切利的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一(yī)幅(fú)作品《春》都是(shì)他(tā)最(zuì)受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是出于(yú)德•美第奇(qí)家族(zú)的维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这是(shì)距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪(làng)漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术家(jiā)之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美，他(tā)的风格几乎影响了(le)三个世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以(yǐ)他(tā)的名字命名以示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生(shēng)涯(yá)的“粉红色(sè)时期(qī)”。

　　他这一(y古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么ī)时期(qī)的作品以(yǐ)描(miáo)绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(bì)加索个(gè)人(rén)艺术历程中的(de)重大(dà)转折，而且也是两(liǎng)方现代艺(yì)术史上(shàng)的一(yī)次革命性突(tū)破，它引发(fā)了立(lì)体主义(yì)运(yùn)动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画(huà)家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的(de)一幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派(pài)和他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的(de)一个多雾的早晨。

世(shì)界十大(dà)名画排行榜(bǎng)世界上价值最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是人们最容易(yì)接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔(bǐ)能创(chuàng)造出(chū)比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜，而其背后所(suǒ)反(fǎn)映的历(lì)史和思想(xiǎng)比中国十大名(míng)画更(gèng)加复杂，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一起来(lái)欣(xīn)赏它(tā)们吧!

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需(xū)多言，几乎世界上所有的人都知道(dào)达芬(fēn)奇画过一个无(wú)论哪个角度都在看着你(nǐ)的女人(rén)的(de)画，位居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽莎·德(dé)尔(ěr)·吉奥康多(duō)命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学(xué)者(zhě)认为达(dá)·芬奇(qí)很可能是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎画(huà)作背景是中国(guó)的景观，她有(yǒu)可能(néng)是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方就在(zài)于，你从哪(nǎ)个方(fāng)向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看(kàn)着(zhe)你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后(hòu)发(fā)现蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑中，含有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而(ér)且在这(zhè)幅画(huà)的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸(liǎn)，科学(xué)家通过多光谱扫(sǎo)描发现(xiàn)了三种不(bù)同的绘画，他(tā)们就隐藏(cáng)在蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无(wú)数未接(jiē)的秘密之外，这副画的(de)经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员(yuán)文(wén)森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎应该被送回意(yì)大利，在(zài)他(tā)的公(gōng)寓里画了两年(nián)之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被(bèi)抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画(huà)中(zhōng)的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么(me)完成这(zhè)幅(fú)画(huà)的，他画这(zhè)幅画的真(zhēn)正(zhèng)用意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第(dì)二，而(ér)且是唯一一(yī)副(fù)画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间(jiān),他的门徒们分别(bié)坐在他的(de)左右围(wéi)绕着整张桌子(zi),而这(zhè)是他(tā)们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他(tā)，在(zài)晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们(men)说你们中(zhōng)有(yǒu)一个人要(yào)出卖我了(le)。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激(jī)动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的(de)就(jiù)是这一时刻(kè)的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了(le)盐瓶(píng)，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满脸的(de)惊恐与(yǔ)不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最(zuì)后的(de)晚餐》，并于(yú)1498年(nián)完成(chéng)。

　　可(kě)能(néng)对于(yú)不信(xìn)教，不了解西(xī)方历史的人(rén)来说(shuō)对于画中所要表达的意思和意境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手法来看，12个人物(wù)不同的神态、手势、眼神(shén)以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪(jì)30年(nián)代时是受西(xī)班(bān)牙共和国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆而(ér)创作，画面中表现力1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂轰炸(zhà)西班牙小(xiǎo)城格(gé)尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅(fú)画展示(shì)了战(zhàn)争的(de)悲剧和对(duì)个(gè)人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克(kè)小镇格(gé)尔尼卡的轰(hōng)炸(zhà)，这些人(rén)在西班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民族(zú)主义力(lì)量(liàng)。

　　结合立(lì)体主义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合，并借助几何(hé)线的(de)组合，以激动(dòng)人心的形(xíng)象(xiàng)艺(yì)术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无(wú)人(rén)道(dào)的暴行，位列世界十大名(míng)画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅(fú)画现在已经(jīng)成为(wèi)了随处可见(jiàn)的背景(jǐng)图片(piàn)、装(zhuāng)饰画(huà)等，与其梵高他(tā)的作品不(bù)同(tóng)，在世(shì)界十大名画排行榜中(zhōng)星月(yuè)夜是(shì)唯一(yī)一(yī)幅即使你对艺术一无所知(zhī)，但(dàn)是依(yī)然(rán)会很单(dān)纯的(de)认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的(de)画作之(zhī)一(yī)，已成为(wèi)现代文化中最著(zhù)名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左边的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地(dì)间的(de)景象化作(zuò)了(le)浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激(jī)流所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一团(tuán)巨大的黑色(sè)火(huǒ)舌，反映出(chū)画家躁动不(bù)安(ān)的情感和(hé)狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它一直(zhí)是纽约现代艺术博(bó)物(wù)馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创(chuàng)作(zuò)这副作(zuò)品(pǐn)时梵高(gāo)已经深(shēn)受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种(zhǒng)一无(wú)所有(yǒu)，绝(jué)望(wàng)的状态下(xià)梵高(gāo)看到了他心(xīn)中(zhōng)这(zhè)世界上最美(měi)的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这(zhè)简直就(jiù)是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的背部至少多(duō)了(le)三(sān)节脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和抨击，然而安格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么(me)样呢?也许正因(yīn)为这段(duàn)秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和(hé)，能(néng)一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格(gé)的(de)古典(diǎn)风(fēng)格去要求(qiú)，确实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚定自己的美(měi)学信念，从历史的角度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直(zhí)距(jù)今与(yǔ)规则(zé)中(zhōng)是无法做出创造(zào)性的东(dōng)西，只有跳(tiào)出规则(zé)，在规则之外来(lái)思(sī)考(kǎo)，才能创造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在(zài)小学的美术课(kè)本上就(jiù)已经见过，虽然当(dāng)时(shí)并(bìng)不(bù)可能(néng)有人能理(lǐ)解它(tā)的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的一幅作品，或(huò)者说它是(shì)一(yī)组(zǔ)作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫(màn)长历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成(chéng)为(wèi)最具代表性(xìng)的作品(pǐn)，它(tā)甚至成(chéng)了艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花(huā)如燃(rán)烧(shāo)的火焰一(yī)般，细碎(suì)的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布(bù)的(de)火焰，显出画家狂热般的生命激(jī)情(qíng)。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最简单的(de)东西中表达(dá)出自己的(de)情(qíng)感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳(nà)斯(sī)的(de)诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画(huà)，这幅画描(miáo)绘(huì)了(le)女神维(wéi)纳(nà)斯(sī)诞生时的(de)情景(jǐng)，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷(zhōng)地(dì)以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一切，她对于生活(huó)的未来不(bù)是充满(mǎn)乐(lè)观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基罗(luó)在创作这副画(huà)时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在(zài)西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画(huà)的(de)，整个壁画面积(jī)达500平方米左(zuǒ)右，是美术史上最大的(de)壁画(huà)之一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚当》最为出(chū)色，画中(zhōng)亚当(dāng)的(de)形象体(tǐ)态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力(lì)量，显(xiǎn)示了艺术家在写(xiě)实(shí)的(de)基础上(shàng)非同寻(xún)常的(de)理想(xiǎng)加工，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸(luǒ)体，躺在左(zuǒ)边的陆(lù)地(dì)上，一手伸(shēn)向(xiàng)大神(shén)。

　　神(shén)与人的手指象接电似的相互交流，这里表(biǎo)现了(le)充满精力的老人和(hé)年轻(qīng)而美丽(lì)的(de)生命的诞生。

　　体现了(le)创造者(zhě)的权(quán)威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师(shī)的才(cái)华，不(bù)论在什么情况下，都(dōu)能(néng)创作出(chū)世界十大(dà)名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画也(yě)许是是历史上将女人画的最(zuì)难(nán)看(kàn)的(de)画，当然(rán)这只是(shì)我等(děng)俗(sú)人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法(fǎ)国(guó)立(lì)体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以(yǐ)往的艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作(zuò)品(pǐn)，当时不免要遭(zāo)到(dào)来自社(shè)会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观(guān)后产生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗(shī)人(rén)把这些形象(xiàng)与亚威(wēi)农相联(lián)系时(shí)，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加索的(de)鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以(yǐ)后的十(shí)几年中竟使(shǐ)法国(guó)的(de)立体主义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波(bō)及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学(xué)、音(yīn)乐上，都(dōu)引(yǐn)起了极大(dà)的(de)共(gòng)鸣。