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阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名(míng)，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利(lì)人从巴黎(lí)的罗(luó)浮宮中(zhōng)将这幅画(huà)盗(dào)走。

　　当这(zhè)一(yī)消息(xī)被报道(dào)出(chū)来之后，惋惜(xī)名画被(bèi)盗(dào)的呼声(shēng)，不仅在法国，其至在(zài)世界的(de)各个(gè)地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个(gè)标題(tí)叫(jiào)《美丽的(de)乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书(shū)面记载(zài)，画上的夫人是(shì)那不勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟(wěi)大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇创作的世界名(míng)画(huà)。

　　它与(yǔ)著名杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了(le)更大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米(mǐ)兰(lán)的慈悲圣母大修(xiū)道院勝(shèng)堂(táng)的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有(yǒu)定论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实(shí)，后来(lái)成为立体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕(bì)加索为巴黎世界(jiè)博览(lǎn)会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了(le)观众极大的抨击，人们说，作为达维特(tè)的学(xué)生，安格尔(ěr)走得(dé)太(tài)远(yuǎn)了，批评他“把人(rén)体的(de)各个局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于引犮争论(lùn)的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个以大半个(gè)后背展现(xiàn)给(gěi)我们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些不(bù)同于常人：并不是(shì)我们(men)的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中(zhōng)，维米尔描(miáo)绘了(le)一名身(shēn)穿斑(bān)色“日本和服”式(shì)外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露(lù)出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴唇(chún)微微开启，仿(fǎng)佛(fú)诉(sù)说着(zhe)什么(me)。

　　画面黑色(sè)背景烘托出(chū)少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在(zài)少(shǎo)女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约(yuē)斯(sī)的(de)诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作(zuò)年代(dài)约(yuē)在1487年，这(zhè)是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替(tì)木版画的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰出(chū)代(dài)表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称(chēng)文艺复兴三杰，一(yī)生追求完(wán)美(měi)，他的风格(gé)几(jǐ)乎影响了三(sān)个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品(pǐn)以描绘(huì)马戏团(tuán)人物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不(bù)孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一(yī)幅具有里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索个(gè)人艺术历程中的重大转折，而且也是两(liǎng)方现(xiàn)代艺术史(shǐ)上的一次(cì)革命性突(tū)破，它引发了立体(tǐ)主义运动的(de)诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后期法国的(de)印象学(xué)派画家(jiā)中，有(yǒu)个年轻的莫(mò)奈，他的一幅题为《日出(ch阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊ū)•印象》的油(yóu)画，被称之为(wèi)整个印(yìn)象(xiàng)派和他不(bù)人(rén)的代表(biǎo)作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的(de)一个(gè)多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易(yì)接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中(zhōng)的(de)一(yī)支笔能创(chuàng)造出比黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍贵(guì)的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)，而其背后所反映的历(lì)史和(hé)思想比中(zhōng)国十大名(míng)画(huà)更加复杂，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下面(miàn)就和小编(biān)一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气(qì)无需多(duō)言，几乎世界上所有的(de)人都知道达芬奇画(huà)过一个无(wú)论哪个角度都(dōu)在看着你的(de)女(nǚ)人的(de)画，位居(jū)世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期(qī)创作的(de)，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世(shì)前不久完(wán)成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多(duō)命名，她是(shì)佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和(hé)达(dá)·芬(fēn)奇的(de)爸(bà)爸(bà)是好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很可能(néng)是受其父亲(qīn)之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎画(huà)作背(bèi)景是(shì)中(zhōng)国的景(jǐng)观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在(zài)现代人们(men)用(yòng)科学(xué)分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多(duō)光(guāng)谱扫描(miáo)发(fā)现了(le)三(sān)种(zhǒng)不同的(de)绘画，他(tā)们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙(méng)娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那(nà)么就会看到一个动态的蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这(zhè)副画的经历(lì)也是十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽(lì)莎应(yīng)该被送回(huí)意大利，在他的公寓里画(huà)了两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于(yú)被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴(bā)黎(lí)的卢浮宫里，至(zhì)于画(huà)中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这(zhè)幅画的，他(tā)画这幅画的真(zhēn)正(zhèng)用意(yì)是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也(yě)高(gāo)居第二，而且(qiě)是(shì)唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣(sū)坐在桌(zhuō)子的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他(tā)们最后(hòu)，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二(èr)位(wèi)，同(tóng)样(yàng)是(shì)来自达芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣，而耶(yé)稣(sū)的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐(cān)上耶(yé)稣对他的门徒们(men)说(shuō)你们(men)中(zhōng)有一(yī)个人要出(chū)卖我了(le)。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚(wǎn)餐》表(biǎo)现的(de)就是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊(jīng)恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创(chuàng)作(zuò)《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完(wán)成。

　　可能(néng)对于(yú)不信教，不了解(jiě)西方历史的人来说对于画(huà)中所要表(biǎo)达的(de)意思和意境并(bìng)不太(tài)理解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个(gè)人物不同的(de)神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡(kǎ)》是十(shí)幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪(jì)30年代时是(shì)受西班牙(yá)共和国(guó)政府的委托(tuō)，为1937年在(zài)巴黎(lí)举行的凳(dèng)念塌国际博览会西(xī)班牙(yá)馆(guǎn)而创(chuàng)作(zuò)，画面中(zhōng)表现力1937年(nián)德国(guó)空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的(de)情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜(gū)平(píng)民(mín)的痛苦，毕加索绘(huì)画(huà)的(de)目(mù)的(de)是(shì)将全世(shì)界(jiè)的(de)注意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义(yì)、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受难(nán)和(hé)兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的手法相结合，并借助几何线的(de)组(zǔ)合，以激动人心(xīn)的形象艺术语(yǔ)言(yán)，控诉了(le)法西(xī)斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列(liè)世界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随处可见的背(bèi)景(jǐng)图(tú)片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯(wéi)一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所(suǒ)知，但是(shì)依然会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最(zuì)著名的画作之一，已成为现代(dài)文化中最(zuì)著名的画作之(zhī)一，这幅(fú)画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞(ruì)米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边(biān)的(de)柏树被添加(jiā)到(dào)构图(tú)中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画中，天高(gāo)尺地间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡(dàng)的(de)激流(liú)所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映(yìng)出画(huà)家躁动不安的情感和(hé)狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是(shì)纽(niǔ)约现代艺(yì)术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以(yǐ)在(zài)这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经深受(shòu)精(jīng)神病的困扰(rǎo)，割掉了自己(jǐ)的(de)耳朵(duǒ)，也许阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫(gōng).女(nǚ)最早(zǎo)在巴黎展出时(shí)家德·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾说这简(jiǎn)直就是(shì)畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画引(yǐn)起了极大的(de)争(zhēng)议和抨击，然而(ér)安格尔(ěr)的学生阿(ā)莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才(cái)使(shǐ)她如此柔和，能一(yī)下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的(de)身体比例绝对地准确(què)，那就很可能(néng)不(bù)这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格(gé)去要求，确实存(cún)在很(hěn)多不和(hé)谐的地方。

　　但安(ān)格尔(ěr)坚定自(zì)己(jǐ)的美学信念(niàn)，从历(lì)史的角度去(qù)认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规则中是无法做出创(chuàng)造(zào)性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之(zhī)外来思考(kǎo)，才能创造(zào)出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们在小学的美术课(kè)本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理(lǐ)解(jiě)它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎成为(wèi)最具代表性的作品，它甚至(zhì)成了(le)艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们(men)展示出(chū)一位伟大艺术(shù)家(jiā)的精神世界(jiè)。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触(chù)把向日葵的黄色(sè)画得极其(qí)刺(cì)眼，每朵(duǒ)花(huā)如燃烧的火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎的(de)花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃(r阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊án)遍(biàn)画布的火焰，显出画(huà)家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是(shì)大(dà)师，越是(shì)能在最(zuì)平(píng)常最简单的东(dōng)西(xī)中(zhōng)表达出(chū)自己的情(qíng)感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》是桑(sāng)德罗(luó)·波提切(qiè)利(lì)公元1487年间创作(zuò)的一幅画(huà)，这幅画描绘(huì)了女神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面(miàn)上人物(wù)的(de)体态和衣纹表(biǎo)现十分出色(sè)，人物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情(qíng)在对待(dài)一切，她对于生活(huó)的未(wèi)来不是充满乐(lè)观的信心(xīn)，而(ér)是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾(dùn)世界(jiè)观(guān)的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开(kāi)朗基罗(luó)在创(chuàng)作(zuò)这副画(huà)时，心情(qíng)极为悲愤(fèn)，因为(wèi)他(tā)是(shì)被迫(pò)在西斯廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁上(shàng)作画的，整个壁(bì)画(huà)面积达500平(píng)方米左(zuǒ)右，是美(měi)术史(shǐ)上最大(dà)的(de)壁画(huà)之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当》最为(wèi)出(chū)色，画(huà)中亚当的形(xíng)象(xiàng)体态健壮，气(qì)魄(pò)宏伟，具有强烈的(de)意志(zhì)与力(lì)量，显(xiǎn)示了(le)艺术家在写实(shí)的基(jī)础上非同寻(xún)常(cháng)的(de)理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身(shēn)裸体，躺在(zài)左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互(hù)交(jiāo)流，这(zhè)里表现(xiàn)了(le)充满精力的老人(rén)和(hé)年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们(men)不(bù)得(dé)不感慨于大师的才华，不(bù)论在(zài)什么情况下，都(dōu)能创作出世界(jiè)十大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画(huà)也许是是历(lì)史上将女人画的最难(nán)看的画，当然(rán)这(zhè)只是我等俗人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺术角度(dù)来看(kàn)《亚威农(nóng)少女(nǚ)》开创了法国立(lì)体主义的(de)新局面，毕(bì)加索与勃拉克也成了这一画派(pài)的风(fēng)云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻(chè)底决裂的立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)作品，当时不免要遭到来自社会各方面的(de)嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形(xíng)象使(shǐ)人(rén)观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与(yǔ)亚威农相(xiāng)联系时(shí)，观众(zhòng)似乎受了(le)侮(wǔ)辱一般，责骂毕(bì)加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十(shí)几年中竟使法国(guó)的立体主义绘画得到空前的发(fā)展，甚而波及到(dào)其(qí)他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都(dōu)引起了极大的共(gòng)鸣。