古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīn那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲g)当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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