世界十(shí)大名画 排名，世界十大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉的(de)。

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世界十大名画 排(pái)名，世界十大名(míng)画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅(fú)画盗(dào)走(zǒu)。

　　当(dāng)这一(yī)消息被(bèi)报道出来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不(bù)仅(jǐn)在法国，其至在(zài)世界的各个地(dì)方(fāng)都沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽(lì)的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上的夫(fū)人是那不勒斯(sī)人，据(jù)说她的(de)真名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐(cān)》是意大利(lì)伟大的(de)佛(fú)罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》同为达(dá)•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得了更大的(de)声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描(miáo)绘(huì)在意大(dà)利(lì)米兰(lán)的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于(yú)何年何月(yuè)虽(suī)没有定(dìng)论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班(bān)牙(yá)画(huà)家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较(jiào)写实，后(hòu)来成为(wèi)立(lì)体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜(yè)》(又(yòu)译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新的理(lǐ)论(lùn)•仍是(shì)出于茫然的不安(ān)和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画(huà)在巴黎展出(chū)时(shí)，引起了(le)观众极大的抨击，人们说，作为(wèi)达维(wéi)特的学生，安格(gé)尔走得太(tài)远了，批评他“把人体(tǐ)的各个局部忽(hū)而放大、忽而(ér)缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅(fú)易于(yú)引(yǐn)犮争论的画(huà)，即(jí)便我(wǒ)们今天来看，这个以(yǐ)大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的(de)身忖(cǔn)也确乎有些不同于(yú)常人(rén)：并不是(shì)我们的(de)视觉出(chū)了毛(máo)病，而(ér)是画(huà)家安格(gé)尔(ěr)在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔(ěr)描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少(shǎo)女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头(tóu)回眸(móu)，心无旁骛(wù)地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出(chū)殷切(qiè)之(zhī)情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出(chū)少女的形象，犹(yóu)如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳(ěr)环，在(zài)少(shǎo)女颈部的阴(yīn)影里似隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅(fú)画的(de)点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波(bō)提(tí)切利的《维约斯(sī)的诞生》和他(tā)的另(lìng)一(yī)幅作品《春》都是他最(zuì)受(shòu)赞誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画都(dōu)是(shì)出于德•美第奇家(jiā)族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的艺术(shù)家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐(fěi)尔(ěr)并称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风(fēng)格(gé)几乎影(yǐng)响了三个世(shì)纪的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他的名字(zì)命名以示(shì)尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏(xì)团人物(wù)为主，形象虽(suī)然(rán)忧郁却并不(bù)孤寂(jì)。

　　他画出了《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这是(shì)一幅具有(yǒu)里程碑意义的(de)著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折，而且也(yě)是两方现(xiàn)代(dài)艺(yì)术史上的一次(cì)革命性(xìng)突破，它引发了立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)运动的(de)诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日(rì)出(chū)•印(yìn)象》的油画，被称之为(wèi)整个(gè)印象派(pài)和他不人(rén)的代表作之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿(ā)弗尔港口的(de)一个(gè)多雾(wù)的(de)早晨(chén)。

世界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行榜世界(jiè)上(shàng)价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接(jiē)触(chù)到，也是学习成(chéng)本(běn)最低的一种艺术(shù)，用手中的一(yī)支(zhī)笔能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的(de)东西。

　　今天就盘(pán)点了世(shì)界十大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的(de)历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画(huà)有哪些?下面就和(hé)小编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)

　　1数学中e等于多少，高中数学中e等于多少0、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言，几乎世界上所有的(de)人(rén)都知道达芬奇画过一(yī)个无论(lùn)哪个角度都在看着(zhe)你的女人(rén)的画(huà)，位居世界十大名画排行榜(bǎng)第一位(wèi)毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康多(duō)命名，她(tā)是佛罗伦萨(sà)一(yī)个富裕(yù)家(jiā)庭(tíng)的成员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者(zhě)认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲之(zhī)命绘制了这(zhè)幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎(shā)画(huà)作背景是中国的景观，她有可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在(zài)于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎在看着你，对你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的(de)微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画(huà)的背后还隐藏着(zhe)第二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们(men)将这(zhè)些图像还原(yuán)，那(nà)么就会看到一(yī)个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘(mì)密之外，这副画(huà)的经(jīng)历(lì)也(yě)是(shì)十(shí)分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位(wèi)意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大利，在他(tā)的公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮(fú)宫里(lǐ)，至于画中(zhōng)的(de)人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅(fú)画的，他画这幅画(huà)的真正用(yòng)意是什(shén)么，也许都不那么(me)重(zhòng)要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他(tā)的(de)门徒(tú)们分别坐在他的左(zuǒ)右(yòu)围(wéi)绕着整(zhěng)张(zhāng)桌(zhuō)子,而(ér)这是他们最后，因为(wèi)其中(zhōng)有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作(zuò)品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材(cái)于《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在(zài)在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他(tā)的门徒们说你们中有一个人(rén)要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表(biǎo)现的就是(shì)这(zhè)一时刻的(de)紧张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶(píng)，身(shēn)体后(hòu)仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不(bù)信教(jiào)，不了解西方(fāng)历史的人(rén)来说(shuō)对于画(huà)中所要表达(dá)的意思(sī)和(hé)意境并不太理解(jiě)。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼神(shén)以及行为都(dōu)刻画(huà)的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索(suǒ)最贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年(nián)代时是受西(xī)班牙共和国政府的(de)委托(tuō)，为1937年(nián)在巴黎举行的(de)凳念(niàn)塌国际博(bó)览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德(dé)国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的(de)悲剧和(hé)对个人，尤(yóu)其是无辜平民的(de)痛苦(kǔ)，毕(bì)加(jiā)索绘画(huà)的目的(de)是将全世界的注意力(lì)吸引(yǐn)到德国(guó)轰炸机对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战期(qī)间支持(chí)佛朗(lǎng)哥将军(jūn)的民族(zú)主义力量。

　　结(jié)合立(lì)体主义、超(chāo)现(xiàn)实主义(yì)风格(gé)，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主(zhǔ)义的手(shǒu)法相(xiāng)结合，并借助(zhù)几何线的(de)组(zǔ)合，以激动人心的(de)形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道(dào)的暴行，位(wèi)列世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第(dì)三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处可(kě)见的(de)背景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作品(pǐn)不同，在世界十大名画排行(xíng)榜中(zhōng)星(xīng)月夜是(shì)唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无(wú)所知，但是依(yī)然会(huì)很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵(fàn)高(gāo)最著名的画(huà)作之(zhī)一，已成为(wèi)现代文化中最著(zhù)名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天高尺地间的景(jǐng)象化作了浓厚(hòu)、有力的颜(yán)料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在(zài)发(fā)狂，山在骚动，月(yuè)亮(liàng)、星云在(zài)旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕(rào)、直上云(yún)端的柏树，看起来(lái)像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感(gǎn)和(hé)狂(kuáng)迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是(shì)纽约现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率的图(tú)像(xiàng)可以(yǐ)在这里找到(dào)。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已经深受(shòu)精神病的困扰，割掉(diào)了自(zì)己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝(jué)望的状态下梵(fàn)高看(kàn)到(dào)了他心中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直就(jiù)是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的背部至少多了三节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画(huà)引起了极大的(de)争议和抨击(jī)，然而安格尔(ěr)的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正因为这段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严(yán)格的古典(diǎn)风格去要(yào)求，确实存在(zài)很(hěn)多不和谐的地(dì)方。

　　但安(ān)格尔坚定(dìng)自己的美学信念，从(cóng)历(lì)史的角度(dù)去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出(chū)创造性(xìng)的东西，只有跳出规(guī)则，在规则之外来(lái)思考，才能创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课(kè)本(běn)上就已经见过，虽(suī)然当时并不可能有人(rén)能(néng)理解它(tā)的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅(fú)作品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术史上的(de)一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟(wěi)大艺术(shù)家(jiā)的(de)精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄(huáng)色画得极其(qí)刺眼，每朵(duǒ)花如(rú)燃烧(shāo)的火焰一(yī)般，细碎的花(huā)瓣(bàn)和葵叶(yè)象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画(huà)尤如燃(rán)遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂(kuáng)热般的(de)生(shēng)命激情。

　　越(yuè)是大师(shī)，越是能在最(zuì)平常最(zuì)简(jiǎn)单(dān)的东(dōng)西(xī)中表达出自己的情(qíng)感和艺术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是(shì)桑德(dé)罗·波提切利公(gōng)元1487年间创(chuàng)作(zuò)的一幅画，这幅画描(miáo)绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景，画面上人(rén)物的体态和衣纹表现十分出色，人(rén)物与自然背景也达到(dào)巧妙(miào)的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待(dài)一切，她(tā)对于(yú)生活的未来不是充满乐观的信心(xīn)，而是(shì)感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切利矛(máo)盾(dùn)世界(jiè)观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗在创作这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂(táng)屋顶壁(bì)上(shàng)作(zuò)画的，整(zhěng)个壁(bì)画面积达500平方(fāng)米左右，是美术史上(shàng)最大的壁(bì)画(huà)之(zhī)一。

　　其中《创造亚(yà)当(dāng)》最(zuì)为出色，画(huà)中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄(pò)宏(hóng)伟，具有强烈的意志与(yǔ)力(lì)量，显示了艺术(shù)家在写实(shí)的(de)基础上非(fēi)同(tóng)寻(xún)常的理(lǐ)想(xiǎng)加工，予同(tóng)时(shí)代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸向大(dà)神。<数学中e等于多少，高中数学中e等于多少/p>

　　神与人的(de)手指象接(jiē)电似(shì)的(de)相互交流，这里表现了充满精(jīng)力的老人和年(nián)轻而(ér)美丽(lì)的(de)生命的诞生。

　　体现了创造者的(de)权威(wēi)和被(bèi)创造者的(de)信心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师(shī)的才华，不论在什么情况下，都能(néng)创作出世(shì)界十(shí)大(dà)名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是(shì)是历(lì)史上(shàng)将(jiāng)女人画的最难(nán)看的画(huà)，当然这(zhè)只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来(lái)看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国(guó)立体(tǐ)主义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉克也(yě)成了这一(yī)画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术(shù)方(fāng)法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不免要(yào)遭到(dào)来自社会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观(guān)后产(chǎn)生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚(yà)威(wēi)农相联系时，观众似乎(hū)受了侮(wǔ)辱(rǔ)一(yī)般(bān)，责骂(mà)毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的十几(jǐ)年(nián)中竟(jìng)使法国的立体主义绘画得(dé)到空前(qián)的发(fā)展，甚而波及(jí)到(dào)其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音(yīn)乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫奈在(zài)1873年在阿弗尔港(gǎng)口创作的一幅写生(shēng)画，当(dāng)时莫奈并(bìng)没有给(gěi)它(tā)命(mìng)名，直到一(yī)名新闻记(jì)者讽刺莫奈(nài)的画(huà)是"对美与(yǔ)真实(shí)的否(fǒu)定，只能给人(rén)一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画(huà)起了个题目《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一(yī)幅海景写生(shēng)画，整个画面笼(lóng)罩在(zài)稀薄的灰色调中，笔(bǐ)触画得非常随(suí)意、零乱，展示(shì)了一种雾(wù)气(qì)交融的(de)景象。

　　日出时，海上(shàng)雾气迷朦，水中反射着天空(kōng)和(hé)太阳(yáng)的颜色.岸上景色隐(yǐn)隐约约，模模(mó)糊糊看不清，给人(rén)一(yī)种瞬间的感受(shòu)。

　　十大名画

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