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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地(dì)影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而不(bù)是(shì)真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须按照(zhào)自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(n长岛冰茶好喝吗，十大断片鸡尾酒酒排名í)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的(de)结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严(yán)格(gé)的音(yīn)律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处(chù)走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的(de)平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论(lùn)述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　长岛冰茶好喝吗，十大断片鸡尾酒酒排名中段速(sù)度(dù)为(wèi)最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞(wǔ)曲(qū)《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的(de)欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果说听第(dì)一乐章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的(de)你(nǐ)依然有(yǒu)着成(chéng)功(gōng)的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就(jiù)像是(shì)沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是(shì)同时(shí)也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快(kuài)乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂(áng)的旋律中结(jié)束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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