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作伴还是做伴哪个对,作伴还是做伴正确

作伴还是做伴哪个对,作伴还是做伴正确 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思是(shì)“十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思(sī)

  “十(shí)指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)”下(xià)一句是(shì)“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  作伴还是做伴哪个对,作伴还是做伴正确全诗内容为:天津桥下(xià)阳春(chūn)水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香,飞来飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化(huà),尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用最多的(de)是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用(yòng)于(yú)段落的起(qǐ)结处(chù)及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有(yǒu)复叠(dié)的(de)对仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(gé)(如(rú)第四、五句衔(xián)接(jiē))和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这(zhè)些都(dōu)有助于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是(shì)什么,十指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思(sī)

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉(yù)为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运(yùn)用上,穷极变化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中使用最多(duō)的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于段(duàn)落(luò)的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复(fù)中(zhōng)求变化(huà)和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有(yǒu)复(fù)叠的对(duì)仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔接(jiē))和前(qián)分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少风姿。

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