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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)必须按照自(zì)己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照(zhào)现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错(cuò纪梵希口红属于什么档次，一张图看懂口红档次)误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太多(duō)地带(dài)入(rù)创(chuàng)作(zuò)，又使(shǐ)曲式结(jié)构(gòu)不(bù)那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他(tā)的音乐(lè)又(yòu)往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市(shì)的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一纪梵希口红属于什么档次，一张图看懂口红档次直(zhí)在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼(hàn)是(shì)难(nán)以详细描述的，我也(yě)找不到(dào)什么好(hǎo)的(de)言语来(lái)描(miáo)述，但(dàn)是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按照严格(gé)的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么也(yě)感(gǎn)受(shòu)不(bù)到，而更多的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的(de)音符就会(huì)深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身在(zài)屋里四处(chù)走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲(qū)子(zi)时(shí)，能(néng)走(zǒu)进(jìn)作(zuò)家(jiā)100多年前(qián)的(de)灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集纪梵希口红属于什么档次，一张图看懂口红档次市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章(zhāng)之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的(de)还会有活泼(pō)的(de)小动物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词(cí)，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易(yì)，可能失(shī)去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的(de)旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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