韩国三大娱乐公司之(zhī)一(yī)SM要被(bèi)收购的新(xīn)闻已经(jīng)被讨(tǎo)论了(le)一个星期(qī)，前老板李秀(xiù)满从“被踢(tī)出公司(sī)”到被曝贪(在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动tān)污(wū)39亿人民(mín)币，一举一动都在微博网(wǎng)友的注视下(xià)。网友戏称，微博(bó)成了(le)SM和其收购(gòu)公司的隔(gé)空喊话bot。

但无论李秀满(mǎn)和SM的最终归宿(sù)如(rú)何(hé)，一(yī)个韩流(liú)时代早就(jiù)已经结束(shù)了(le)，变化最大的则是(shì)韩国的女子团(tuán)体。

少女时代开(kāi)创韩流“女帝”时代(dài)

2007年至(zhì)2009年间出道的女(nǚ)团(tuán)，被称为韩国“二(èr)代女团(tuán)”。在2007年(nián)以前的(de)很久一(yī)段时(shí)间里，韩国(guó)偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男(nán)子偶像团(tuán)体为(wèi)主，偶尔出(chū)道(dào)的几个女团(tuán)也是昙花一现，完全没有机会和当时(shí)大热(rè)的(de)男团(tuán)抗衡。

直到(dào)2007年，SM公(gōng)司推出了少女时代，开启了韩国(guó)女团(tuán)的(de)鼎(dǐng)盛时(shí)期。在(zài)当年(nián)，少女时(shí)代(dài)的(de)9位成员平均年龄只有17岁，在出(chū)道前(qián)的(de)练(liàn)习时(shí)长都在(zài)5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单(dān)的白(bái)色T恤和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首(shǒu)歌(gē)瞬间成为各大音(yīn)乐排(pái)行(xíng)榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大(dà)电视台拿到了14个第一。

很快(kuài)，这首歌带着少(shǎo)女时代走出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开创了一个(gè)时代的女团，少女时代在(zài)当年尽可能多地尝(cháng)试了各(gè)种(zhǒng)音乐(lè)风格。甜美俏皮(pí)、复古爵士(shì)、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的少女时代一度被称为(wèi)“女帝”。

少(shǎo)女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大(dà)”。对于国内(nèi)大(dà)多(duō)数人来说(shuō)，韩流真正在中国被熟(shú)知，正是(shì)从少女时代在中(zhōng)国的繁(fán)荣开始的。

事实证明(míng)，这三(sān)个女团(tuán)也(yě)是最早将韩流输出(chū)至全世界(jiè)的韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第(dì)一批在美国获得成功(gōng)的(de)韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百强单曲(qū)榜第76位，成为首(shǒu)个(gè)打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本(běn)的韩流粉丝只停留(liú)在大火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男子组合东方神(shén)起(qǐ)，大多数都(dōu)是(shì)女粉(fěn)丝，而KARA的(de)火爆，让日(rì)本不少10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成为了韩流(liú)的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上(shàng)的高(gāo)速发展之路。

在少(shǎo)女时代之后(hòu)，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成为了二(èr)代(dài)团中独具影(yǐng)响力的女子团体。

性感风成主(zhǔ)流

少女时代在(zài)全世界范围内的爆火，让(ràng)她们(men)成(chéng)了第一个威胁(xié)到男(nán)团地位的(de)女子团体，但打破(pò)男团霸榜(bǎng)的少(shǎo)女时代也曾遭到男团(tuán)粉丝们(men)的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定(dìng)的粉丝群体，公司(sī)为(wèi)了(le)推动(dòng)少女时代的(de)曝光度，让她们经常与男团互动，一起做节目出广(guǎng)告(gào)，没想到却适得其(qí)反，少(shǎo)女时代被质疑蹭热度，恶评(píng)不断(duàn)。

成(chéng)员允儿(ér)在之后的综艺(yì)节(jié)目里回(huí)忆(yì)，2008年少女时代(dài)首次集体参加梦想演唱会(huì)时，台下的观众在她们表演(yǎn)时关(guān)掉了(le)手(shǒu)中的荧光棒与(yǔ)灯牌，静默(mò)表示对少女时代(dài)的抵制(zhì)，长达十分钟之久。这样的“黑(hēi)海(hǎi)”她(tā)们(men)遭遇(yù)过三(sān)次。

不过这并不(bù)能够阻(zǔ)碍女团(tuán)的强势发展，少女(nǚ)时(shí)代在海内外的(de)热(rè)度还(hái)在持续(xù)高(gāo)涨，韩国国(guó)内的女团也开始(shǐ)群(qún)雄争霸。随着(zhe)女团市(shì)场的竞争日趋(qū)激(jī)烈(liè)，为(wèi)了打(dǎ)破女(nǚ)粉占绝(jué)大多数的状态，不少女团(tuán)开始剑走偏(piān)锋。

这在(zài)2010年至2013年间出道的第(dì)三(sān)代女团身上表现得最为(wèi)明显。也许二代女(nǚ)团(tuán)还在尽(jǐn)可能多地尝(cháng)试各种风格，但三代女团普遍(biàn)着(zhe)力(lì)于用强势性(xìng)感(gǎn)风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感(gǎn)风(fēng)、突出(chū)女性化特征(zhēng)的(de)女团(tuán)。

她们在着装及唱跳风格(gé)上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常常出现在她(tā)们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱(ài)风到性感(gǎn)风的转变被视作(zuò)是K-pop女团的(de)新(xīn)突破。但随(suí)着女团服装越来越大胆，也有了更多会被视作是“擦边(biān)球(qiú)”或直接性暗(àn)示的动作。一些女团(tuán)的舞蹈编排甚至无(wú)法(fǎ)通过电视台的审核(hé)，有不少这段时期(qī)的(de)女团(tuán)都被打上了卖肉的标(biāo)签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也(yě)许是败给了女粉丝强大的购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐发现(xiàn)，至(zhì)少(shǎo)在如今的市场上，得女粉(fěn)者才得天下。从第(dì)四代(dài)开始，女子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女(nǚ)权运动(dòng)的兴起又将女性主(zhǔ)题(tí)叙(xù)事(shì)打造成了(le)韩(hán)国(guó)社(shè)会的主(zhǔ)流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎(yíng)合(hé)男性(xìng)观众的性感风(fēng)逐(zhú)渐成为(wèi)过(guò)去(qù)式，韩国女团(tuán)转(zhuǎn)而迎合(hé)女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子(zi)团体的成(chéng)功和(hé)日益流行，是女性粉丝影响的(de)。”在首尔延世大学教授韩(hán)国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大的营销转变。

在过去，女(nǚ)团成(chéng)员是被打造出在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动的产(chǎn)物，被动(dòng)地接(jiē)受(shòu)着大众的凝视。少(shǎo)女时代从未完全主导过自己(jǐ)的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被(bèi)造星(xīng)工厂(chǎng)打(dǎ)造出的(de)完美偶像。

但如今的(de)女团展(zhǎn)现(xiàn)出了(le)截(jié)然不同的一面，她们每一次露面都在传递更完整、更真实的现代女性形象。

研(yán在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动)究韩国流行文化(huà)的(de)Sherman认为，“在(zài)西方，我们(men)一直喜(xǐ)欢(huān)女性能够(gòu)传达一些赋权的信息，即使它是一种被编(biān)纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性(xìng)相信自己，这是美国观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近(jìn)年来的成功正是因为她们整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在塑造(zào)人格独立(lì)的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流(liú)里能产生(shēng)更大利润的还是男(nán)团。一(yī)直以来(lái)，女(nǚ)子团体的利润都低(dī)于(yú)男子(zi)团体，通(tōng)常情况下，女子(zi)团体被视为国内团(tuán)体(tǐ)，男子团体(tǐ)则被视为国际(jì)团体。

韩国(guó)流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终数据也显示，女团的歌(gē)曲播放(fàng)率最高(gāo)，但男团(tuán)的专辑(jí)销量更高。去年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这(zhè)18张专辑力，有13个都是由男团或男(nán)歌手创造的(de)。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和(hé)男性 K-pop 团体有不同的(de)目标受众。男团(tuán)专注于(yú)与忠实粉(fěn)丝建立深厚(hòu)的联系，通常受(shòu)众群体比较(jiào)有限，而女团则旨(zhǐ)在(zài)吸引(yǐn)更广泛(fàn)的听众(zhòng)。

一方(fāng)面(miàn)，女(nǚ)团(tuán)的(de)音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被(bèi)更多的观(guān)众群所接受。女团(tuán)会优先考虑本国的粉(fěn)丝，在排行榜(bǎng)上获得成(chéng)功后(hòu)，进而取得了更多(duō)在韩(hán)国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而(ér)男团(tuán)一(yī)直(zhí)更(gèng)注重提高专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际化的粉(fěn)丝群体。

不过(guò)这样(yàng)的局面也许会(huì)在未来(lái)很快发生改变，一旦女(nǚ)团投入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于(yú)男团(tuán)，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认(rèn)为(wèi)，“如(rú)果赚的钱(qián)少，那是因为一开始(shǐ)花在支持那些女团上的钱少。”

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