雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真(zhēn)情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　1米等于多少mm 1米等于多少厘米　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤(s1米等于多少mm 1米等于多少厘米hāng)感，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了(le)不忍(rěn)别离(lí)而又不(bù)能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一(yī)路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发(fā)，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得(dé)十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更(gèng)与何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念(niàn)之(zhī)情、伤(shāng)感之意(yì)刻画(huà)到了(le)细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句(jù)形(xíng)式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名(míng)词(cí)人，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，1米等于多少mm 1米等于多少厘米婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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