柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹-绿茶通用站群

柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名(míng)，世界十大名画简介(jiè)是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵(guì)的(de)名画之(zhī)一(yī)，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界(jiè)十大名画排名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵的名画(huà)之一(yī)，在世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人(rén)从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出来(lái)之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声(shēng)，不(bù)仅在法国(guó)，其至在世界(jiè)的(de)各个地方(fāng)都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书(shū)面记载(zài)，画上的夫人是那(nà)不勒斯人(rén)，据(jù)说她的(de)真(zhēn)名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐(cān)》是意大利伟大的佛罗伦萨人(rén)列(liè)奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代(dài)表作品(pǐn)，或许(xǔ)可以说(shuō)《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利(lì)米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂(táng)的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的(de)画风比较写实(shí)，后来(lái)成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦(luò)画(huà)是毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会西(xī)班牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神(shén)智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已(yǐ)大为改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是凡高又(yòu)有什么新的理论•仍(réng)是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画(huà)在巴黎展出(chū)时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学(xué)生，安格尔走得(dé)太远了(le)，批评他“把人体的各个局部忽而(ér)放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是(shì)一幅易(yì)于引(yǐn)犮争论的(de)画，即便我们今(jīn)天来看，这个以大(dà)半个后背(bèi)展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖也确(què)乎有些不同于(yú)常(cháng)人(rén)：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔描绘(huì)了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷(yīn)切之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托(tuō)出(chū)少女(nǚ)的(de)形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处(chù)，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环(huán)，在少(shǎo)女颈部的(de)阴影(yǐng)里似隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维约斯(sī)的诞生》和他的另一幅(fú)作品《春》都是他(tā)最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画(huà)都是(shì)出(chū)于德•美第(dì)奇家族的维(wéi)尔拉持(chí)•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘米，是一(yī)件大(dà)幅作品，制作(zuò)年(nián)代约在1487年(nián)，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪(làng)漫主义(yì)绘画(huà)的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时期最(zuì)伟大(dà)的(de)艺(yì)术家之(zhī)一，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称文艺复(fù)兴(xīng)三杰，一生追求完美，他的风(fēng)格(gé)几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字(zì)命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品以描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却(què)并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术(shù)历(lì)程中(zhōng)的重大转折，而且也(yě)是两方现代(dài)艺术史(shǐ)上的一次革命性突破，它引发了(le)立体主(zhǔ)义(yì)运(yùn)动的诞生。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之(zhī)为整个印(yìn)象派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘的(de)是勒阿弗尔港(gǎng)口的一(yī)个(gè)多(duō)雾(wù)的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行榜世界(jiè)上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画(huà)是(shì)人们最容易接(jiē)触到，也是学习成本最低的(de)一种艺(yì)术，用手中的一(yī)支(zhī)笔(bǐ)能创造出比黄(huáng)金、钻(zuān)石(shí)更(gèng)珍贵的东(dōng)西。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了世界十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)，而其背后所反映的历史和思想比(bǐ)中国十(shí)大名画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界(jiè)十大名画有(yǒu)哪些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎的(de)名气无(wú)需多(duō)言，几乎世(shì)界上所有的人都知道达芬(fēn)奇画过一个无论哪(nǎ)个角度都在(zài)看着你(nǐ)的女人的画，位居(jū)世界十(shí)大名画排行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多(duō)命(mìng)名(míng)，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸(bà)和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认为达(dá)·芬奇(qí)很可(kě)能是受其(qí)父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背景是中(zhōng)国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的(de)地(dì)方就在于，你从哪(nǎ)个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这(zhè)幅画的(de)背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科学家通过(guò)多(duō)光谱扫描发(fā)现了三(sān)种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了(le)画中无(wú)数未接的秘密之外(wài)，这副画(huà)的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的(de)雇员(yuán)文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的公寓里画了(le)两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这(zhè)幅画的真正用意是什么(me)，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居(jū)第二，而(ér)且是唯(wéi)一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌(zhuō)子的正(柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹zhèng)中间,他(tā)的(de)门(mén)徒们分别坐在他的左右围绕着(zhe)整张桌子,而(ér)这(zhè)是他们最(zuì)后，因为其(qí)中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第二位，同(tóng)样是来自(zì)达(dá)芬奇的作(zuò)品，《最后(hòu)的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大(dà)出(chū)卖了他，在晚餐(cān)上耶(yé)稣对(duì)他的(de)门(mén)徒们说你们中有(yǒu)一个人(rén)要出卖我了(le)。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或(huò)激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表现的(de)就是(shì)这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹(yóu)大十(shí)分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与(yǔ)不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对于不信教，不了(le)解西方历(lì)史的人来(lái)说对于画中所要表达的意(yì)思(sī)和(hé)意(yì)境(jìng)并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物不同(tóng)的(de)神态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行为(wèi)都(dōu)刻(kè)画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时(shí)是受西班牙共和国(guó)政府的委(wěi)托，为1937年(nián)在(zài)巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔尼(ní)卡的(de)情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的(de)悲剧(jù)和对个人，尤(yóu)其(qí)是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的目的是(shì)将全世(shì)界的(de)注意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超(chāo)现(xiàn)实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具(jù)象的(de)手法与立体主(zhǔ)义(yì)的手法相结合，并(bìng)借助(zhù)几(jǐ)何线的组合(hé)，以(yǐ)激动人心的形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道的暴行，位(wèi)列世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处可见(jiàn)的(de)背景图(tú)片、装饰画(huà)等，与其(qí)梵高他(tā)的作品不同(tóng)，在世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜中(zhōng)星月夜是唯(wéi)一一幅即使你(nǐ)对艺术一无(wú)所知，但是依然会很单纯的认为(wèi)它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已成为现代文化中最著名的(de)画作之一，这(zhè)幅画(huà)展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一(yī)个盘(pán)旋(xuán)的天空下，从庇护(hù)向北(běi)，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳(tiào)动(dòng)的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云(yún)端的(de)柏树，看起(qǐ)来(lái)像是(shì)一团(tuán)巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的(de)永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜高(gāo)分辨率的图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已(yǐ)经深(shēn)受精神病(bìng)的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的(de)耳朵(duǒ)，也许在(zài)这种(zhǒng)一无所有(yǒu)，绝望(wàng)的状态下梵高看到了他(tā)心中这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最早在(zài)巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾(céng)说(shuō)这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起(qǐ)了极(jí)大(dà)的争议和抨击，然而安(ān)格(gé)尔的学(xué)生(shēng)阿莫里杜(dù)瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特(tè)里可(kě)能是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也(yě)许正因为这段秀长的(de)腰部才使她(tā)如此(cǐ)柔和，能一下子(zi)慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝(jué)对(duì)地准确，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确实存(cún)在(zài)很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己(jǐ)的美(měi)学信念，从历史的角(jiǎo)度(dù)去认识，具有极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性(xìng)的东西(xī)，只有(yǒu)跳(tiào)出(chū)规则，在规则(zé)之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术课本上就已(yǐ)经见过，虽(suī)然当(dāng)时并不可能有(yǒu)人能理解(jiě)它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最(zuì)被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历(lì)史中，梵高的(de)向日葵似乎成为最具(jù)代表性的作品，它(tā)甚至成了(le)艺(yì)术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们(men)展示出一位(wèi)伟大艺术家(jiā)的精神(shén)世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触把向日(rì)葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的(de)花瓣(bàn)和葵叶象火苗一(yī)样布满(mǎn)画面(miàn)，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火(huǒ)焰，显出画(huà)家狂(kuáng)热(rè)般(bān)的生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师(shī)，越(yuè)是能在(zài)最平常(cháng)最简单的(de)东西中(zhōng)表达出(chū)自(zì)己(jǐ)的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提(tí)切利公元1487年间(jiān)创作(zuò)的一幅画，这(zhè)幅(fú)画(huà)描绘了女(nǚ)神(shén)维(wéi)纳斯(sī)诞生时(shí)的情景(jǐng)，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现十分出色(sè)，人物与自然背景也(yě)达(dá)到巧妙(miào)的和(hé)谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的感情在对待(dài)一切，她对(duì)于生(shēng)活的未(wèi)来不是充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也(yě)是波提切利(lì)矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创(chuàng)作这副画时(shí)，心情极(jí)为悲愤，因(yīn)为他是被迫(pò)在(zài)西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面积(jī)达500平(píng)方米左(zuǒ)右(yòu)，是美(měi)术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚(yà)当》最(zuì)为出色，画中(zhōng)亚当的形(xíng)柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹象体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻常(cháng)的理想加工，予同时代人深刻(kè)的(de)启示。

　　亚(yà)当(dāng)全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左边(biān)的(de)陆(lù)地上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相互(hù)交流，这里表现了充满精力的老(lǎo)人和年轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创造(zào)者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的(de)才华，不(bù)论(lùn)在什(shén)么(me)情况(kuàng)下，都能创作出世(shì)界十大名画这样水(shuǐ)准的(de)作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许(xǔ)是(shì)是历(lì)史上将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威(wēi)农少(shǎo)女》开创了法国(guó)立体主义(yì)的新局(jú)面，毕(bì)加(jiā)索与勃(bó)拉(lā)克也成了这一画派(pài)的(de)风云人物。

　　这是(shì)一幅与以(yǐ)往的(de)艺术方法彻(chè)底(dǐ)决(jué)裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后(hòu)产生作(zuò)呕(ǒu)柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威农相(xiāng)联系时，观众(zhòng)似乎(hū)受了侮辱一(yī)般，责(zé)骂毕加(jiā)索的鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画(huà)在以后(hòu)的十几年中竟(jìng)使法国(guó)的立体主义绘画得(dé)到(dào)空前(qián)的发展(zhǎn)，甚而波及到(dào)其他(tā)领域(yù)。

　　不仅在(zài)美(měi)术(shù)上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大的(de)共(gòng)鸣。