古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么(me)是“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìn中国允许士兵投降吗 如果打仗了警察用上吗g)在(zài)水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译(yì)也(yě)放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐(xié)，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————中国允许士兵投降吗 如果打仗了警察用上吗宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇(huì)，单独解(jiě)释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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