雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途(tú华约有哪些国家，华约有哪些国家组成约)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在何处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的华约有哪些国家，华约有哪些国家组成约(de)秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而(ér)是通(tōng)过景(jǐng)物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一(yī)句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句(jù)更深一(yī)层推想离(lí)别以后(hòu)惨不(bù)成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传(chuán)达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于华约有哪些国家，华约有哪些国家组成约抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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