柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，欣赏柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》并写(xiě)出感(gǎn)想!，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基，第一钢琴(qín)协奏曲(qū)第二(èr)乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的(de)第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲的风格特(tè)点等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音(yīn)乐(lè)风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的(de)早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无可救药”要(yào)求(qiú)柴(国民党任公是指谁，任公指的是什么chái)科(kē)夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太(tài)多(duō)地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么(me)完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一(yī)直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难(nán)以(yǐ)详细描述(shù)的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不(bù)到(dào)，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是凸(tū)起的音符就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再(zài)重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅(国民党任公是指谁，任公指的是什么miǎn)科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题(tí)，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即(jí)将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下(x国民党任公是指谁，任公指的是什么ià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生活在(zài)都市的(de)你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐(mù)浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 国民党任公是指谁，任公指的是什么