春有约(yuē),花不误(wù),年年(nián)岁(suì)岁(suì)不相(xiāng)负，年年(nián)岁(suì)岁花相似(shì)的全诗句是“年年(nián)岁(suì)岁花相似”的全(quán)诗解释是(shì)：洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘(piāo)转，飞来飞去，不知(zhī)落(luò)入了(le)谁(shuí)家(jiā)？洛阳女(nǚ)子有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李(lǐ)花而(ér)长声叹息的。

　　关于春(chūn)有(yǒu)约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句以及春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相(xiāng)似代表(biǎo)什么(me)意思，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句，年年(nián)岁岁花相似出自，年(nián)年岁岁花相似是谁的诗等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

春有约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗(shī)句(jù)

　　洛阳(yáng)城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看(kàn)着(zhe)零落(luò)的桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花李花(huā)因凋零而颜(yán)色衰减(jiǎn)，明(míng)年花开时节不知又有谁还能看见那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人(rén)现在已经不再悲叹洛(luò)阳城东凋零的(de)桃李花了，而今人却依(yī)旧(jiù)对(duì)着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁(suì)年年看(kàn)花之人却不(bù)相同。

　　转告那些正值(zhí)青(qīng)春年(nián)华的红颜(yán)少(shǎo)年，应该怜悯这位已是半(bàn)死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前(qián)亦是一(yī)位风流倜傥(tǎng)的红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾(céng)与公子(zi)王(wáng)孙寻欢作乐(lè)于芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像(xiàng)东(dōng)汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台(tái)，又如贵(guì)戚梁(liáng)冀在(zài)府第楼阁中(zhōng)到处涂(tú)画(huà)云气神仙。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)如今一朝卧病在床，便无人理睬，往(wǎng)昔的三春行乐、清(qīng)歌妙舞如今又(yòu)到哪里去(qù)了呢？

　　而美人的(de)青春(chūn)娇颜同样又能保持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞之地，剩下(xià)的只(zhǐ)有黄昏(hūn)的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自(zì)唐(táng)代诗人刘(liú)希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿(ér)惜颜色，坐见落(luò)花长叹息。

　　今(jīn)年花落(luò)颜色(sè)改，明(míng)年花(huā)开复谁在？

　　已见(jiàn)松(sōng)柏摧为薪(xīn)，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁(suì)岁花相(xiāng)似，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄(jì)言全(quán)盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁(wēng)。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊(yī)昔红(hóng)颜美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相(xiāng)识，三春行乐(lè)在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如(rú)丝。

　　但看(kàn)古来(lái)歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧(cuī)为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀(jì)，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆(zhuāng)，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半(bàn)写洛阳(yáng)女子感伤落(luò)花，抒发人(rén)生短促、红(hóng)颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭遇(yù)沦(lún)落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨(kǎi)，以(yǐ)“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在前(qián)后(hòu)的过渡，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半(bàn)死白(bái)头翁(wēng)”二句(jù)，点出(chū)红(hóng)颜女子(zi)的(de)未来不免是白(bái)头老翁(wēng)的(de)今日，白(bái)头老翁(wēng)的往昔实即是(shì)红颜女子(zi)的今日。

　　诗人把红颜女子和(hé)白头(tóu)老翁(wēng)的具体命运加以典型(xíng)化，表现出这是一大群处(chù)于封(fēng)建社会(huì)下层的男女(nǚ)老少的共同命运，因(yīn)而提出(chū)应该同病相怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开(kāi)头两句，描绘洛阳城东暮春(chūn)景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁华(huá)的都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花(huā)，满(mǎn)城春色，生气(qì)勃勃，令人(rén)心醉神(shén)往。

　　然而(ér)时(shí)光(guāng)易逝，此时的洛阳已是(shì)落花季节(jié)，桃李纷飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这(zhè)两句是诗的(de)起兴。

　　下文表(biǎo)达(dá)的对大好春光(guāng)、妙龄红颜的(de)憧憬和留恋，对桃李花落、青春(chūn)易逝(shì)的(de)感伤和惋(wǎn)惜，都(dōu)是由此(cǐ)生发开(kāi)来(lái)的。

　　 “洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜色”以下十句，写年轻的(de)洛阳女(nǚ)儿面对漫天飞舞的(de)落(luò)花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实际上是由大自然的变(biàn)化而联想到(dào)美的短暂和人(rén)的生命的有(yǒu)限。

　　“今年花(huā)落颜色改(gǎi)，明(míng)年花开(kāi)复谁在(zài)？”表现(xiàn)的是因为春光的流(liú)逝(shì)而感叹红颜易老、生命无常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用(yòng)比喻(yù)，形象(xiàng)地表(biǎo)现(xiàn)世(shì)事变化很大。

　　“古(gǔ)人(rén)无复(fù)洛(luò)城(chéng)东，今人还对落花风”则(zé)揭示(shì)人生易(yì)逝(shì)、宇(yǔ)宙永(yǒng)恒的客观规(guī)律。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年(nián)年(nián)人不同(tóng)”两句(jù)，以(yǐ)优美、流(liú)畅、工整(zhěng)的对句集中地表现青(qīng)春(chūn)易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且(qiě)具有(yǒu)哲理性，历(lì)来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句(jù)，概括(kuò)叙述(shù)白头(tóu)翁(wēng)一(yī)生的(de)经(jīng)历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美貌少年，从前他也常和公(gōng)子王孙一起，在树(shù)下花(huā)前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦(jǐn)绣(xiù)”两句(jù)，以历史上权臣贵戚(qī)的(de)豪华奢(shē)侈(chǐ)，表现白头翁(wēng)曾经(jīng)历过的一段富贵生(shēng)活(huó)。

　　然而(ér)，一(yī)旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三(sān)春行乐(lè)只好让给别人(rén)了(le)。

　　这一段通过描写白头翁从红颜(yán)到(dào)老病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示(shì)了诗(shī)人(rén)对青春红颜、清歌(gē)妙舞(wǔ)的(de)眷恋、向往(wǎng)，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时(shí)进一步(bù)抒发(fā)了对美的短暂(zàn)和(hé)生(shēng)命(mìng)的有限的感慨，从而增强了(le)诗(shī)歌(gē)的艺术感染(rǎn)力和哲(zhé)理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝”两句感叹美貌的少女(nǚ)转眼之(zhī)间(jiān)将化作(zuò)白发(fā)的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句(jù)，一切都如同(tóng)过眼云(yún)烟，迅(xùn)速消失了(le)！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几(jǐ)只(zhǐ)离群的鸟(niǎo)雀在(zài)清冷的暮蔼中发出几声(shēng)凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一(yī)个“悲”字，是(shì)此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的(de)前半首化自(zì)东汉(hàn)宋子侯的乐府歌(gē)辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再创作，更(gèng)为概括典型(xíng)。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年岁岁”二(èr)句是(shì)精警(jǐng)的(de)名句，它比喻精当，语(yǔ)言(yán)精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年(nián)年岁岁(suì)”“岁(suì)岁(suì)年年(nián)”的颠(diān)倒重复，不仅排沓(dá)回荡，音韵优(yōu)美，更在(zài)于强(qiáng)调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情(qíng)绪，真实(shí)动情。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突出了(le)花卉(huì)盛衰(shuāi)有时而人(rén)生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写白头老翁的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不(bù)用(yòng)“女子”和“春花”对比(bǐ)，而用(yòng)泛指名(míng)词(cí)“人”和“花(huā)”对(duì)比，不仅是由于七(qī)言(yán)诗字数的(de)限制，更由(yóu)于要(yào)包(bāo)括(kuò)所有不能掌(zhǎng)握(wò)自己命运的可怜人，其中(zhōng)也包括了(le)诗人自(zì)己。

　　也(yě)许，因此产(chǎn)生了不少(shǎo)关(guān)于(yú)这诗的附会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的(de)产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗(shī)情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉(hàn)魏歌行、南朝近体及梁(liáng)、陈宫(gōng)体的艺术(shù)经验(yàn)，而自成一种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它还汲取乐(lè)府诗(shī)的叙(xù)事(shì)间发议论、古诗的以(yǐ)叙事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧(qiǎo)妙交织运(yùn)用(yòng)各种对比，发挥对偶、用典的长处(chù)，是这诗艺术上的(de)突(tū)出(chū)成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的(de)思想(xiǎng)根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪，反(fǎn)映了封(fēng)建制(zhì)度束缚戕害人才的(de)事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和(hé)歌(gē)楚调曲旧题，古辞写一个(gè)女子向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝(jué)。

　　刘希夷(yí)这首诗则从(cóng)女子写到(dào)老(lǎo)翁，咏叹青春易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独(dú)创(chuàng)，抒情(qíng)宛转，语言优(yōu)美(měi)，音韵(yùn)和谐，艺术(shù)性较高，在(zài)初(chū)唐(táng)即受(shòu)推崇，历来(lái)传为(wèi)名(míng)篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝(cháo)诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作(zuò)庭芝），汉族(zú)，汝州(zhōu)（今河南省(shěng曼妙是什么意思解释，身姿曼妙是什么意思)汝州(zhōu)市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士，美姿(zī)容(róng)，好(hǎo)谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长(zhǎng)，多写闺情(qíng)，辞意柔(róu)婉华丽，且多(duō)感伤情调(diào)。

　　延(yán)之少(shǎo)有(yǒu)文华，落魄不拘常(cháng)格(gé)，后(hòu)为(wèi)舅舅宋之问所(suǒ)害(hài)，死时年未(wèi)三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁(suì)年年不相负什么(me)意思？

　　春有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误,岁(suì)岁年年不相(xiāng)负的意思(sī)是：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每(měi)年(nián)春季如(rú)约而(ér)至，到了花期都(dōu)彼此不相辜负一样，年年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了(le)，山河(hé)依(yī)旧。

　　我在岁(suì)月(yuè)的渡口，种下一路(lù)花香(xiāng)。

　　 风(fēng)有约，花(huā)不误，岁(suì)岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二(èr)十四(sì)番花(huā)信(xìn)风(fēng)”是中(zhōng)国(guó)人特有的花事时间，花信从大(dà)寒梅花开始(shǐ)，一(yī)节三候(hòu)，一候(hòu)一花，直到(dào)谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二十(shí)四番花(huā)信(xìn)。

　　伴随(suí)花信的风也逐渐(jiàn)由(yóu)北风变成了东风，冰雪的世界也就变为(wèi)烂漫(màn)的原野(yě)。

　　这个句(jù)子的出处(chù)是

　　出自(zì)一(yī)幅(fú)民间的对联春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁(suì)年年(nián)人如初

　　 这幅对联借此表白意图是(shì)

　　自己和相(xiāng)爱的人，就(jiù)像每(měi)租运年春(chūn)季(jì)如(rú)约而至，到(dào)了花期都彼此不(bù)相(xiāng)辜负(fù)一样枯(kū)型丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话(huà)说：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木、飞(fēi)禽走(zǒu)兽(shòu)，都是按(àn)照一(yī)定的(de)季节时令而活动(dòng)的，其(qí)活(huó)动与气候变化息息(xī)相(xiāng)关。

　　因此，它(tā)们的各种活(huó)动便成了季节的标(biāo)志，如(rú)植物的萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和(hé)叶(yè)落(luò)；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与气候变化相关灶(zào)伍(wǔ)，人们把大自然(rán)的这(zhè)些节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千多年前，华(huá)夏祖先观察自然(rán)的变化(huà)，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候(hòu)为一节气。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分别为：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼(yú)陟负(fù)冰(bīng)”，每候都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对(duì)应的(de)花信分别为“一候迎(yíng)春，二候(hòu)樱桃，三候望(wàng)春”。

　　春有约,花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁岁花(huā)相似的(de)全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释(shì)是：洛阳城东(dōng)的(de)桃花李花随(suí)风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了谁家曼妙是什么意思解释，身姿曼妙是什么意思？洛(luò)阳女子有着娇(jiāo)艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的桃(táo)李花(huā)而长(zhǎng)声叹息(xī)的(de)。

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春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句(jù)

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容颜，独(dú)坐院(yuàn)中，看着零落的(de)桃(táo)李花而长声(shēng)叹息。

　　今(jīn)年我在这里看着(zhe)桃(táo)花李花因凋零(líng)而(ér)颜(yán)色衰减，明年(nián)花(huā)开时节不知又有谁还能看见那繁花似锦的(de)胜况？

　　故(gù)人现在(zài)已经不再悲叹洛阳(yáng)城东(dōng)凋(diāo)零的桃李花(huā)了，而(ér)今人却依旧(jiù)对着随风飘零的落(luò)花(huā)而(ér)伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告那些(xiē)正(zhèng)值青春年华的红颜少年，应该(gāi)怜(lián)悯这位(wèi)已是半死之人的(de)白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他(tā)从前(qián)亦(yì)是一位风流倜(tì)傥的红颜美少年(nián)。

　　这白头(tóu)老(lǎo)翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄(lù)勋马防那样(yàng)以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼(lóu)阁中到(dào)处涂(tú)画云(yún)气(qì)神仙。

　　白(bái)头老翁(wēng)如今一朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往(wǎng)昔(xī)的三春行乐、清歌妙舞(wǔ)如今又到哪里去(qù)了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同样又能保持几时(shí)？须(xū)臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝(sī)了(le)。

　　只见那古往今来的歌舞(wǔ)之(zhī)地，剩下的(de)只有黄昏(hūn)的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘希夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃(táo)李(lǐ)花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年(nián)花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更(gèng)闻桑(sāng)田(tián)变成海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无复(fù)洛城东，今(jīn)人还对落花风(fēng)。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可(kě)怜，伊昔红颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下(xià)，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄(lù)池台文(wén)锦绣，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一(yī)朝卧病无(wú)相识，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉(méi)能(néng)几(jǐ)时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴(chái)薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀(jì)，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女(nǚ)子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写(xiě)洛(luò)阳女(nǚ)子(zi)感伤落花，抒发人生短促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒发世(shì)事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲”总(zǒng)结(jié)全(quán)篇意旨。

　　在(zài)前后的过渡(dù)，以“寄言全盛红颜(yán)子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁”二句(jù)，点(diǎn)出(chū)红颜女子(zi)的未来(lái)不免是(shì)白头老翁的今日，白头老翁的往昔实(shí)即是红颜女子的(de)今(jīn)日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子(zi)和白头老翁(wēng)的具体(tǐ)命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建(jiàn)社会下层的男女老少的共同命运，因而(ér)提出应该同(tóng)病相怜，具(jù)有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞(fēi)来飞去落谁家(jiā)”，诗的开头(tóu)两句，描绘洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁(fán)华(huá)的(de)都市盛开(kāi)着艳丽的鲜花(huā)，满城春色，生气勃勃(bó)，令人心醉神往。

　　然(rán)而时光易(yì)逝(shì)，此时(shí)的(de)洛阳已是落花季节，桃李纷(fēn)飞(fēi)，不知飘(piāo)向何(hé)处。

　　这两句是(shì)诗的起兴(xīng)。

　　下文(wén)表(biǎo)达的对大好春光、妙龄红颜(yán)的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开(kāi)来(lái)的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色(sè)”以下(xià)十句(jù)，写年轻的(de)洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿所感(gǎn)伤(shāng)的，实际上是(shì)由大自然(rán)的变化而联想到美的(de)短(duǎn)暂和(hé)人的(de)生命的有限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年花开复(fù)谁(shuí)在(zài)？”表现的是因为春光的(de)流逝(shì)而感(gǎn)叹红(hóng)颜易老、生命无常(cháng)的心理(lǐ)。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运(yùn)用比喻(yù)，形象地表(biǎo)现(xiàn)世(shì)事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今人还对落花(huā)风”则(zé)揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整的(de)对(duì)句集中(zhōng)地(dì)表现(xiàn)青(qīng)春易老世(shì)事无常的感(gǎn)叹，富于(yú)诗(shī)的(de)意境(jìng)，且(qiě)具有(yǒu)哲(zhé)理(lǐ)性，历来广(guǎng)为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以(yǐ)下(xià)十句，概(gài)括叙述白头(tóu)翁(wēng)一生的(de)经历。

　　白(bái)头(tóu)老翁曾是一个美(měi)貌少年(nián)，从前他也常(cháng)和公(gōng)子(zi)王(wáng)孙一(yī)起，在(zài)树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光(guāng)禄池台(tái)文(wén)锦绣”两句(jù)，以历史上权臣贵戚的(de)豪华(huá)奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过的一段富贵(guì)生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了(le)。

　　这一段通过描写白头翁从红颜到老病(bìng)、从游(yóu)乐到孤苦的生活(huó)，不(bù)仅表示(shì)了诗人(rén)对青春(chūn)红颜、清歌妙(miào)舞的(de)眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的(de)怜悯(mǐn)、同(tóng)情，同时进一(yī)步抒发了对美的短暂和(hé)生命的有限的(de)感慨，从而增(zēng)强了(le)诗歌的艺术感(gǎn)染(rǎn)力和(hé)哲理(lǐ)性。

　　 结(jié)尾四(sì)句点明主旨，收束(shù)全(quán)诗。

　　“宛转蛾(é)眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如(rú)丝”两句(jù)感叹美貌的少女转(zhuǎn)眼之间将(jiāng)化(huà)作(zuò)白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来(lái)歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”两(liǎng)句，一切都如同(tóng)过眼云烟，迅速(sù)消失了！往日繁(fán)华热闹的游乐(lè)场所，如今只有几只离群的鸟雀(què)在(zài)清冷(lěng)的暮蔼中发(fā)出几声(shēng)凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句(jù)的最后一个“悲”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子(zi)侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆(ráo)》，但(dàn)经(jīng)过刘希夷的再创(chuàng)作，更为概(gài)括典型。

　　作为前半的(de)结语(yǔ)，“年年岁岁”二句是精警的(de)名句(jù)，它(tā)比喻精当，语(yǔ)言精粹(cuì)，令(lìng)人警省(shěng)。

　　“年年岁(suì)岁(suì)”“岁岁(suì)年年(nián)”的颠倒重复(fù)，不仅排沓回荡，音韵优美(měi)，更在于(yú)强调(diào)了时光流逝(shì)的无情事实和听天由(yóu)命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不(bù)同(tóng)”的形(xíng)象比喻(yù)，突出了花卉盛衰(shuāi)有时(shí)而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头(tóu)老翁的遭遇，可以体会(huì)到(dào)，诗人(rén)不用“女子”和“春花”对比(bǐ)，而用(yòng)泛指名词(cí)“人(rén)”和“花(huā)”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更(gèng)由(yóu)于要(yào)包(bāo)括所有不能掌握自己命运(yùn)的(de)可怜人(rén)，其中也(yě)包括了(le)诗人自己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关(guān)于这诗的附会传(chuán)说。

　　这类无稽之(zhī)谈的产(chǎn)生与流传，既反映人们爱惜诗(shī)人的(de)才华，同情他(tā)的不幸，也表明这(zhè)诗(shī)情调也过于伤感(gǎn)了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏(wèi)歌行、南朝近体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验，而(ér)自(zì)成一种清丽婉转的(de)风格。

　　它还(hái)汲(jí)取乐府诗的叙事间发(fā)议论、古诗(shī)的以叙事方式抒情的手(shǒu)法(fǎ)，又能(néng)巧妙交织运用各(gè)种对(duì)比，发挥对偶、用典的长处，是(shì)这诗艺术(shù)上的突(tū)出(chū)成就。

　　刘希夷(yí)一生(shēng)遭遇(yù)压抑，是(shì)他产生(shēng)消极感(gǎn)伤情绪的思(sī)想根源。

　　这(zhè)诗浓(nóng)厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调(diào)曲旧(jiù)题(tí)，古(gǔ)辞写(xiě)一个女子(zi)向遗弃她的情(qíng)人表(biǎo)示决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则从(cóng)女子写到老(lǎo)翁，咏(yǒng)叹青春易逝(shì)、富(fù)贵无常。

　　构思独(dú)创，抒情宛转，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺术(shù)性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗(shī)人。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一作庭(tíng)芝(zhī)），汉(hàn)族，汝州（今(jīn)河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈(tán)笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之少有(yǒu)文华(huá)，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未(wèi)三(sān)十。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有约,花不误,岁岁年年(nián)不相负什(shén)么(me)意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年(nián)不相(xiāng)负的意(yì)思是：

　　自己(jǐ)和相爱的(de)人，就(jiù)像每年春季如(rú)约而(ér)至，到了(le)花期都彼此不相辜负一(yī)样，年(nián)年岁(suì)岁岁岁(suì)年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了，山(shān)河(hé)依(yī)旧。

　　我(wǒ)在岁(suì)月的渡口，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不相负。

　　“风(fēng)有信(xìn)，花州孝不误，岁岁如(rú)此，永(yǒng)不相负。

　　”“二(èr)十四番花信风(fēng)”是中(zhōng)国人特有的花事时间，花信(xìn)从大寒(hán)梅花开始(shǐ)，一节三候(hòu)，一候一花，直到谷雨(yǔ)牡(mǔ)丹花结束，共有二十四番(fān)花信。

　　伴随(suí)花信的(de)风也(yě)逐渐由北风(fēng)变成(chéng)了(le)东风，冰雪的(de)世界也(yě)就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句子的(de)出(chū)处是

　　出自一(yī)幅民间的(de)对联(lián)春有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负;你(nǐ)若约,我不误(wù),岁(suì)岁(suì)年年人(rén)如初

　　 这(zhè)幅对联借此(cǐ)表白意(yì)图是

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每租(zū)运年春季如约而至，到了(le)花期都(dōu)彼(bǐ)此(cǐ)不(bù)相辜负(fù)一样枯型丛，年(nián)没樱年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考(kǎo)理(lǐ)解(jiě)

　　俗话说：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的(de)花草树木、飞禽走兽(shòu)，都是按照(zhào)一定的季(jì)节时令(lìng)而活动的，其活动与(yǔ)气候变化息息(xī)相关。

　　因此，它(tā)们的(de)各种(zhǒng)活动便(biàn)成了季节的标志，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和(hé)叶落；动物的(de)蛰眠(mián)、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候变化相关灶伍，人们把大自然的这些(xiē)节律现象叫做物(wù)候。

　　两千(qiān)多年前，华夏(xià)祖先观察自然的变化，发明了“二十四节气”和“七十二(èr)候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东(dōng)风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立(lì)春三候对应(yīng)的花(huā)信分别为(wèi)“一(yī)候迎春(chūn)，二候樱(yīng)桃，三(sān)候(hòu)望春”。

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