雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外(wài)的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别的(de)情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而小迷糊面膜成分安全吗，小迷糊适用年龄段且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强(qiáng)调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。<小迷糊面膜成分安全吗，小迷糊适用年龄段/p>

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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