韩国三(sān)大(dà)娱乐公(gōng)司之一SM要(yào)被(bèi)收购的新闻已经被(bèi)讨(tǎo)论(lùn)了(le)一个星期，前老(lǎo)板李秀满从“被踢富士康漂亮女生一般分到哪里，富士康女生一般分到哪个岗位(tī)出公司”到被曝贪污39亿人民币，一(yī)举一动都在微博(bó)网友的(de)注视下。网友(yǒu)戏称，微(wēi)博成了(le)SM和其收(shōu)购公司(sī)的隔空喊话bot。

但(dàn)无论(lùn)李秀满和SM的最(zuì)终归宿(sù)如何，一个韩流时(shí)代早就已经(jīng)结束了，变化最大的则是韩国(guó)的女子(zi)团体。

少女时代开(kāi)创韩流“女帝”时(shí)代(dài)

2007年至(zhì)2009年间(jiān)出道的女团，被(bèi)称为(wèi)韩国“二代女(nǚ)团”。在(zài)2007年以前的很久一段时间(jiān)里(lǐ)，韩国偶像团(tuán富士康漂亮女生一般分到哪里，富士康女生一般分到哪个岗位)体都是“阳盛(shèng)阴(yīn)衰”，以男子偶(ǒu)像团体为主(zhǔ)，偶尔(ěr)出道的几个女团也(yě)是昙花一现，完全没有机会和当时大热的男团抗衡(héng)。

直到2007年(nián)，SM公司推(tuī)出了少女时(shí)代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员(yuán)平均(jūn)年龄只有17岁，在出道(dào)前的(de)练习时(shí)长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们(men)推出了第一(yī)张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单的白色(sè)T恤和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清新的(de)样子，配上朗朗上(shàng)口的(de)歌(gē)词(cí)，这首歌瞬(shùn)间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国(guó)三大电视(shì)台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代(dài)走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创(chuàng)了一个(gè)时代(dài)的女(nǚ)团，少女(nǚ)时代在当年(nián)尽可能多(duō)地尝(cháng)试了各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古(gǔ)爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时(shí)代一度(dù)被(bèi)称(chēng)为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代(dài)女团“三大(dà)”。对(duì)于(yú)国内大多数人来说，韩流真正在中国被(bèi)熟知，正是从少女时代(dài)在中国的(de)繁荣开始的。

事实(shí)证明，这(zhè)三个(gè)女团也是最(zuì)早将韩流输(shū)出(chū)至全世界的韩国女子(zi)团体。尽(jǐn)管(guǎn)在1960年代，曾有过第一(yī)批在美国获(huò)得成功的(de)韩国(guó)组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为首个打(dǎ)入此排行(xíng)榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以前(qián)，日本的(de)韩(hán)流粉丝只(zhǐ)停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东(dōng)方神起(qǐ)，大(dà)多数都(dōu)是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆(bào)，让日(rì)本不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成为(wèi)了(le)韩流(liú)的追随者(zhě)，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在(zài)国际上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实(shí)力成为了二代团中独具影(yǐng)响力(lì)的女子团体(tǐ)。

性(xìng)感(gǎn)风(fēng)成(chéng)主流

少女(nǚ)时代在(zài)全世(shì)界(jiè)范围内的爆(bào)火，让她(tā)们成了第一(yī)个威胁到男团地位的女子团体，但打破男(nán)团霸榜(bǎng)的(de)少女(nǚ)时代(dài)也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为了推动(dòng)少女时代的曝(pù)光度(dù)，让她们经常与(yǔ)男团互动(dòng)，一起做节目出广告，没想到却适得其(qí)反，少女时代(dài)被(bèi)质(zhì)疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员(yuán)允儿在之后的综艺节目(mù)里回(huí)忆(yì)，2008年少(shǎo)女时代首次集体参加梦想(xiǎng)演唱会(huì)时，台下的观众在她们表演时关掉(diào)了手中的荧光棒与(yǔ)灯牌，静(jìng)默表示对少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代的抵制，长达十分钟(zhōng)之(zhī)久。这样的“黑海”她们遭遇过三次(cì)。

不(bù)过(guò)这并不能够阻碍女团的(de)强势发展，少女时代在海内外的热度还在(zài)持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄(xióng)争(zhēng)霸。随着女团(tuán)市场的竞(jìng)争日趋激(jī)烈(liè)，为了打破女粉占(zhàn)绝大多数的状态(tài)，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间出道的(de)第三代女(nǚ)团身上表(biǎo)现得最为明(míng)显(xiǎn)。也许(xǔ)二代女团还在尽可能多(duō)地尝试各(gè)种风格，但三代女团普(pǔ)遍着力(lì)于用强势性感(gǎn)风打(dǎ)开男(nán)性粉丝的市场。

三代女(nǚ)团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女(nǚ)性化特(tè)征的女团。

她们在着(zhe)装及唱(chàng)跳风格(gé)上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝(sī)、深(shēn)V等服装(zhuāng)元素常常出现在她们的(de)MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风(fēng)的转(zhuǎn)变被视作是(shì)K-pop女(nǚ)团的新突破。但随着(zhe)女团服装越(yuè)来越大胆，也(yě)有(yǒu)了(le)更多会被视作是“擦(cā)边球”或直接性(xìng)暗示的动作。一些女团(tuán)的(de)舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过电(diàn)视(shì)台的审核，有不少这段时(shí)期的女团都(dōu)被(bèi)打上了卖肉的标签。

性(xìng)感风女(nǚ)团的消亡

也许是(shì)败给了女粉丝强大的购(gòu)买力，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少(shǎo)在(zài)如今(jīn)的(de)市(shì)场上，得(dé)女粉者才得天下(xià)。从(cóng)第四代开始，女子团体的风格变得更多(duō)元(yuán)。

而近年来韩(hán)国女权运动的兴起又将女性(xìng)主题(tí)叙事打造成了韩国社会的主流趋势。偶像产(chǎn)业自然也受到(dào)影响(xiǎng)，迎合男性观(guān)众的性感风逐渐成(chéng)为过去式，韩国女团(tuán)转而迎合女粉丝的核心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成(chéng)功和日益流行(xíng)，是女性粉丝(sī)影(yǐng)响(xiǎng)的。”在首尔延世大学教授韩(hán)国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了(le)更大的营销转变。

在过去，女团成员是(shì)被打造(zào)出的产(chǎn)物(wù)，被动地(dì)接受着大众的凝视(shì)。少女(nǚ)时代从未完(wán)全主导过自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们也一(yī)度(dù)被西方(fāng)媒(méi)体看作是(shì)被造星工厂打(dǎ)造出的完美偶(ǒu)像。

但如今的女团展(zhǎn)现(xiàn)出了截(jié)然不(bù)同的一(yī)面，她们每一(yī)次露(lù)面都(dōu)在传递更完整、更真实的(de)现代女性形象。

研究韩国流行文化的富士康漂亮女生一般分到哪里，富士康女生一般分到哪个岗位Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直喜(xǐ)欢女(nǚ)性能够传达一些赋(fù)权的信(xìn)息，即使(shǐ)它是一种被编纂和商业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性(xìng)相(xiāng)信自己，这(zhè)是(shì)美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的成功正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人格独(dú)立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里(lǐ)能产(chǎn)生更大利润(rùn)的还是男团。一直以来，女子团(tuán)体的利润都低于男(nán)子团体，通(tōng)常情况(kuàng)下，女子团体(tǐ)被(bèi)视为国内(nèi)团体，男子团体则被(bèi)视为国(guó)际团(tuán)体。

韩国流行音乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去(qù)年12月公(gōng)布的年(nián)终数据也(yě)显示，女团的(de)歌曲播放率最(zuì)高，但男团(tuán)的(de)专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过(guò) 100 万(wàn)张，在这18张专辑(jí)力，有13个(gè)都是由男团(tuán)或男(nán)歌手创(chuàng)造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性(xìng)和男性(xìng) K-pop 团体(tǐ)有(yǒu)不同的(de)目标(biāo)受众。男团专注于与忠(zhōng)实(shí)粉丝建立深厚的(de)联系，通(tōng)常受(shòu)众(zhòng)群体(tǐ)比较有(yǒu)限，而女团则旨在(zài)吸引(yǐn)更广泛的听(tīng)众。

一方(fāng)面，女团的音乐更友好，更容(róng)易唱(chàng)，而(ér)且其编(biān)舞(wǔ)容(róng)易被更(gèng)多(duō)的观众群(qún)所接受。女团(tuán)会优先(xiān)考虑本国的粉丝，在(zài)排(pái)行(xíng)榜上获得成功后，进而(ér)取得了更多在韩国和亚洲的各个(gè)舞(wǔ)台上(shàng)表演的机会。而男团一直更注重提高(gāo)专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际化的粉丝(sī)群体。

不过(guò)这样的(de)局面也许(xǔ)会在未来很快发(fā)生(shēng)改(gǎi)变(biàn)，一旦(dàn)女团投入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的(de)证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少，那是因(yīn)为一开(kāi)始花在支(zhī)持那些女团上(shàng)的钱少。”

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