没有港口是永远的停留的寓意是什么集装箱到港口可以停留多长时间-绿茶通用站群

没有港口是永远的停留的寓意是什么集装箱到港口可以停留多长时间世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的。没有港口是永远的停留的寓意是什么集装箱到港口可以停留多长时间>

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世界十大名画排名，世(shì)界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一(yī)起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道出来(lái)之后，惋惜名画被盗(dào)的(de)呼声，不仅(jǐn)在法国(guó)，其至(zhì)在世界的(de)各个地方(fāng)都沸腾起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另一个标(biāo)題(tí)叫(jiào)《美(měi)丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　没有港口是永远的停留的寓意是什么集装箱到港口可以停留多长时间　根据可靠的(de)书面记载，画上(shàng)的夫人是那不(bù)勒斯(sī)人，据说她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后的(de)晚餐》是意(yì)大利伟(wěi)大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇(qí)创作的世界(jiè)名(míng)画(huà)。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大(dà)利(lì)米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母大修(xiū)道(dào)院勝(shèng)堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于(yú)何(hé)年(nián)何月虽(suī)没有定(dìng)论，但完(wán)成于1499年(nián)是可靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比(bǐ)较写(xiě)实，后来成为立体(tǐ)派的代表(biǎo)人物。

　　这幅(fú)荦画是(shì)毕(bì)加索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜》(又(yòu)译(yì)《星(xīng)光灿烂(làn)>>是在(zài)凡高神(shén)智淸醒(xǐng)的(de)时画(huà)的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画(huà)风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高(gāo)又有(yǒu)什么新的(de)理(lǐ)论•仍(réng)是出于茫然的不安和(hé)对自身悲剧的(de)预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了(le)观众(zhòng)极(jí)大(dà)的抨击(jī)，人们说，作为达(dá)维(wéi)特的学生，安(ān)格尔走得太远了，批评他(tā)“把人(rén)体(tǐ)的各个局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确(què)是一幅易于引犮争论的画，即便(biàn)我(wǒ)们今天来看，这个以大半(bàn)个后背(bèi)展现(xiàn)给(gěi)我(wǒ)们的(de)美丽宫女.她的身忖也确(què)乎(hū)有些不(bù)同于常人：并不(bù)是我们的视(shì)觉出(chū)了(le)毛病，而是画家安格尔在这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色(sè)“日本和(hé)服”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿(fǎng)佛诉(sù)说(shuō)着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　波(bō)提切利的《维(wéi)约(yuē)斯的诞生》和他的(de)另一(yī)幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出(chū)于德•美第奇家(jiā)族的维(wéi)尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代(dài)替木(mù)版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘(huì)画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术家(jiā)之(zhī)一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他(tā)这(zhè)一(yī)时(shí)期的(de)作(zuò)品以描绘马(mǎ)戏团(tuán)人物为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维(wéi)农的少女》，这(zhè)是一(yī)幅具(jù)有里程碑意义(yì)的(de)著(zhù)名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标(biāo)志着毕(bì)加(jiā)索个人艺(yì)术历程(chéng)中的重(zhòng)大转折，而且也是两方(fāng)现代艺术史上的一次革(gé)命性(xìng)突(tū)破，它引发了(le)立体主义运(yùn)动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国的印象学派画家中(zhōng)，有个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之(zhī)为(wèi)整个印象(xiàng)派和他不人(rén)的代表作之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的(de)是(shì)勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名(míng)画排行榜世界(jiè)上价值最高的(de)十幅(fú)画

　　绘画(huà)是(shì)人们最容易(yì)接(jiē)触到(dào)，也(yě)是学习成本最低(dī)的一种艺术，用手中(zhōng)的(de)一支笔能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界(jiè)十大名(míng)画排行榜，而(ér)其背后所反(fǎn)映的历史(shǐ)和思想比(bǐ)中国十大名(míng)画更加(jiā)复(fù)杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面就和小编(biān)一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

<没有港口是永远的停留的寓意是什么集装箱到港口可以停留多长时间p>　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的(de)名气无(wú)需多言，几乎世(shì)界上所有的人都知道达(dá)芬奇画过一(yī)个无论哪(nǎ)个角度都在看着你的(de)女(nǚ)人的画，位居世界十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)第一位(wèi)毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在(zài)1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎(shā)·德尔·吉奥康(kāng)多(duō)命名，她是(shì)佛罗伦萨一个(gè)富(fù)裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸(bà)和达(dá)·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学(xué)者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画(huà)作背景是中(zhōng)国的景观，她(tā)有可能是来自(zì)中国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你(nǐ)，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们(men)用科学(xué)分(fēn)析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后(hòu)还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描发现了三种不同的绘(huì)画，他们(men)就(jiù)隐藏在蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑背后(hòu)。

　　如(rú)果我们将(jiāng)这(zhè)些图像还原，那么(me)就(jiù)会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的(de)经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱(ài)国者(zhě)认为蒙娜丽莎应(yīng)该被(bèi)送回意大(dà)利，在(zài)他(tā)的公寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么(me)完成这幅(fú)画的，他画这(zhè)幅画的(de)真正用意是什么，也许都(dōu)不那么重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界十大(dà)无(wú)价之宝(bǎo)中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高居(jū)第二，而且是唯一(yī)一(yī)副画作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在(zài)他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他(tā)们最后，因为(wèi)其中有(yǒu)人出(chū)卖了(le)耶稣。

　　世界十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬(fēn)奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣(sū)的(de)门(mén)徒犹大(dà)出卖了他，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣(sū)对他的(de)门(mén)徒们说(shuō)你(nǐ)们中有一(yī)个(gè)人要出卖我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的(de)紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分(fēn)慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了(le)解西方历史的人来说对于画(huà)中所(suǒ)要表(biǎo)达的意(yì)思和(hé)意(yì)境并不太(tài)理解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单纯(chún)的(de)从绘画手(shǒu)法来看(kàn)，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都(dōu)刻画(huà)的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的(de)画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念(niàn)塌(tā)国际(jì)博(bó)览(lǎn)会西班(bān)牙馆而(ér)创作，画(huà)面中表现力1937年德(dé)国空军疯狂(kuáng)轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战(zhàn)争的(de)悲(bēi)剧和对个人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘(huì)画的(de)目的是将全世(shì)界(jiè)的注意力吸引到德国(guó)轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人(rén)在西班牙(yá)内战(zhàn)期间支(zhī)持佛朗哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法与立体(tǐ)主义的手法(fǎ)相结合，并借(jiè)助几(jǐ)何线的组合，以激(jī)动人心的形象艺术语言(yán)，控(kòng)诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴(bào)行，位列世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在(zài)已经成为了随处(chù)可见的背景图片、装(zhuāng)饰画(huà)等(děng)，与其(qí)梵(fàn)高(gāo)他的作(zuò)品不(bù)同，在(zài)世界十大名画排行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅(fú)即(jí)使你对艺术一无所知，但(dàn)是依然(rán)会(huì)很单(dān)纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已成(chéng)为现代文化中最著名的画(huà)作之一(yī)，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的(de)村(cūn)庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添(tiān)加到构(gòu)图中。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高尺地(dì)间的(de)景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直(zhí)上云端(duān)的(de)柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一(yī)团巨(jù)大的(de)黑色火舌，反映出画家躁动不安的(de)情感和狂迷(mí)的(de)幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它(tā)一直是纽约现代(dài)艺术博物馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏(cáng)品(pǐn)，星(xīng)夜高分辨率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经(jīng)深受精神(shén)病的(de)困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高(gāo)看(kàn)到了(le)他心(xīn)中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫(gōng)女

　　大(dà)宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了极大的争议(yì)和抨击，然(rán)而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可能是对的(de)，可是(shì)这又怎么(me)样(yàng)呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准确，那就很可能不(bù)这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严(yán)格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚定自己(jǐ)的美(měi)学信念，从历史的角度去认识，具有(yǒu)极大(dà)的勇气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规则中是无(wú)法做出(chū)创造性的东西，只有(yǒu)跳(tiào)出规则，在规则之(zhī)外来思考，才(cái)能创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们(men)在(zài)小(xiǎo)学的(de)美(měi)术课(kè)本(běn)上就已经见过，虽(suī)然当时并不可能(néng)有人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知(zhī)的一幅作(zuò)品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺(yì)术(shù)的漫长历史中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似(shì)乎成为(wèi)最具(jù)代表(biǎo)性的(de)作品，它(tā)甚至成了艺术(shù)史(shǐ)上(shàng)的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们(men)展(zhǎn)示出(chū)一(yī)位伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的黄色画得(dé)极(jí)其刺眼，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅(fú)画尤如(rú)燃(rán)遍画布的火焰，显出画(huà)家狂热般的(de)生命(mìng)激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最简单(dān)的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑(sāng)德(dé)罗·波提切利(lì)公元1487年间创作(zuò)的一幅画(huà)，这幅画(huà)描绘(huì)了女神(shén)维纳(nà)斯诞(dàn)生(shēng)时的情景，画面上人(rén)物的体(tǐ)态(tài)和(hé)衣(yī)纹(wén)表(biǎo)现十分出色，人(rén)物与自然背景(jǐng)也达(dá)到(dào)巧(qiǎo)妙(miào)的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是(shì)那(nà)样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一切，她对于生(shēng)活(huó)的(de)未来(lái)不是(shì)充满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提(tí)切利(lì)矛(máo)盾(dùn)世界观的(de)反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫(pò)在(zài)西斯廷礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是(shì)美(měi)术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚当的形(xíng)象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈的意志(zhì)与力(lì)量，显示(shì)了艺术家在写(xiě)实的基础上(shàng)非同寻常(cháng)的理想(xiǎng)加工，予同时(shí)代(dài)人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地(dì)上，一(yī)手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的相(xiāng)互交(jiāo)流，这(zhè)里表(biǎo)现(xiàn)了充满精力的(de)老人(rén)和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大(dà)师的才华，不(bù)论在什么情况下(xià)，都能创作出(chū)世界十大名(míng)画(huà)这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难(nán)看(kàn)的画，当然(rán)这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚(yà)威(wēi)农(nóng)少女》开创了法国立体主(zhǔ)义的新局面(miàn)，毕加索与(yǔ)勃拉克(kè)也成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不免要遭(zāo)到来自社会(huì)各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威农相联系时(shí)，观(guān)众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟使法国的立(lì)体主(zhǔ)义绘画得到空前的发展，甚而(ér)波及到其他领(lǐng)域(yù)。

　　不仅在(zài)美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音(yīn)乐上，都引起了极大(dà)的共鸣。