雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒(shū)写别(bié)情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时(shí)候，船(chuán)上(shàng)的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出(chū)彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环a的负一次方是多少矩阵，a的负一次方是多少线性代数境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态(tài)；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们(men)在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，a的负一次方是多少矩阵，a的负一次方是多少线性代数创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性a的负一次方是多少矩阵，a的负一次方是多少线性代数的人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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