雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残(cán)月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨(āi)得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的(de)思念(niàn)之情(qíng)、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相(xiāng)生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　四川的拼音怎么拼写的，四川拼音怎么拼写读音的去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦(qín)楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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