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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风格而(ér)不(bù)是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成(chéng)功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资(zī)本主义生(shēng)产(chǎn)关(guān)系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要(yào)按照现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护(hù)了自己的(de)创(chuàng)作个性和(hé)自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的(de)，我也(yě)找不到(dào)什么好的(de)言语(yǔ)来(lái)描述，但(dàn)一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思是我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独(dú)自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次(cì)，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在(zài)屋(wū)里四(sì)处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情(qíng)的人(rén)，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来(lái)，但是(shì)我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家(jiā)100多年(nián)前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题(tí)，接着(zhe)小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克(kè)兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快的(de)节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你感觉是(shì)面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那(nà)么第(dì)二乐(lè)章就(jiù)是让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的(de)还(hái)会(huì)有活泼的小动物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时(shí)也有(yǒu)着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成(chéng)功来(lái)得不容(róng)易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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