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实属和属实区别在哪，实属与属实的区别世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大(dà)名画排名(míng)，世(shì)界十(shí)大名画(huà)简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵(guì)的名画(huà)之一，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大(dà)名(míng)画排(pái)名，世界十大名画简介(jiè)

　　实属和属实区别在哪，实属与属实的区别达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的罗(luó)浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报(bào)道出来(lái)之后，惋惜名画被盗(dào)的(de)呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世界的各个地(dì)方都(dōu)沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大的(de)佛罗伦萨人(rén)列奥纳多(duō)•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表(biǎo)作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚(wǎn)餐》取(qǔ)得了(le)更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大(dà)利(lì)米兰(lán)的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较(jiào)写实，后(hòu)来成为立体派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕加索为(wèi)巴(bā)黎世界(jiè)博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒(dào)不(bù)是凡(fán)高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不(bù)安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众极大的(de)抨击(jī)，人(rén)们说(shuō)，作为(wèi)达维特(tè)的(de)学生，安(ān)格尔走(zǒu)得(dé)太(tài)远(yuǎn)了，批评他“把人体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争论的画(huà)，即便我们今天来看，这个以大半个后背展现给我(wǒ)们的美丽(lì)宫女.她(tā)的身忖也确乎(hū)有些不同(tóng)于(yú)常人(rén)：并不是(shì)我们的(de)视(shì)觉出了毛病(bìng)，而是画(huà)家安格尔在这幅画中有不少越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘了一名(míng)身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而(ér)坐(zuò)，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁(páng)骛(wù)地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目(mù)光(guāng)中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背景(jǐng)烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关(guān)注之(zhī)处，是少女左耳(ěr)佩戴的一(yī)只泪滴(dī)形(xíng)珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少(shǎo)女颈部的(de)阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提(tí)切利(lì)的《维(wéi)约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的(de)另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作(zuò)品，制(zhì)作(zuò)年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年(nián)后(hòu)，开始用画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复(fù)兴时期最伟大(dà)的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风格(gé)几乎影响了三个世纪的艺术家(jiā)，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他(tā)的(de)名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团(tuán)人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少(shǎo)女》，这是一幅具有里(lǐ)程(chéng)碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志着毕加(jiā)索个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而(ér)且也是两方(fāng)现代(dài)艺术史上的一次革命性突破，它引发(fā)了(le)立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国(guó)的印(yìn)象(xià实属和属实区别在哪，实属与属实的区别ng)学派画家中，有(yǒu)个年轻的(de)莫奈，他(tā)的一幅题(tí)为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为(wèi)整个(gè)印象派和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画(huà)排行榜世界上价值最(zuì)高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画(huà)是(shì)人们(men)最容易(yì)接触到，也(yě)是学习成本最低(dī)的一种艺术，用手中的一支笔能(néng)创造出比(bǐ)黄金(jīn)、钻石(shí)更(gèng)珍贵(guì)的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名画排行榜(bǎng)，而其背后所反(fǎn)映(yìng)的历史和(hé)思想比中(zhōng)国十大名(míng)画更(gèng)加(jiā)复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十(shí)大名(míng)画有哪些?下面就和(hé)小编一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)它们(men)吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的(de)少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚(yà)当

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多(duō)言，几乎世界上所有的人都(dōu)知道达(dá)芬奇画过(guò)一个无论哪个角度(dù)都在看着你的(de)女人的画，位居(jū)世界十大名(míng)画排行榜第一位毫(háo)无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗伦萨文艺(yì)复兴(xīng)时(shí)期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成(chéng)员(yuán)，女孩的爸(bà)爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达(dá)·芬奇很可能是受其(qí)父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是也(yě)有人(rén)认为蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)画(huà)作背景是中(zhōng)国(guó)的(de)景观，她有可(kě)能是来自(zì)中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在于(yú)，你(nǐ)从哪个方(fāng)向看去，都会感(gǎn)觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用科(kē)学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过多(duō)光谱扫描(miáo)发现了(le)三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那么就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了(le)画中无数(shù)未接的秘(mì)密之外，这副(fù)画的经历(lì)也是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利(lì)爱国者认(rèn)为(wèi)蒙娜(nà)丽(lì)莎应该被送(sòng)回意大(dà)利，在他的(de)公寓(yù)里(lǐ)画了(le)两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是(shì)谁，达芬奇是(shì)怎么完(wán)成这幅画(huà)的，他(tā)画(huà)这幅画的(de)真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一(yī)一副画(huà)作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分(fēn)别坐在他的左(zuǒ)右围(wéi)绕着整张(zhāng)桌(zhuō)子,而这(zhè)是他们最(zuì)后，因为(wèi)其(qí)中有(yǒu)人出卖了(le)耶(yé)稣(sū)。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对(duì)他的门徒们说(shuō)你(nǐ)们中(zhōng)有一(yī)个人要出(chū)卖我(wǒ)了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于(yú)1495年开(kāi)始创作《最后(hòu)的(de)晚餐》，并于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对(duì)于不信教，不了解西方历史的人来说对于画中所(suǒ)要表达的意思和意境并不太(tài)理(lǐ)解(jiě)。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不同的神(shén)态、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及行(xíng)为都刻画(huà)的(de)细致(zhì)入(rù)微(wēi)。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅(fú)毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是(shì)受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念(niàn)塌国际(jì)博(bó)览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)而(ér)创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西(xī)班牙(yá)小城格(gé)尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平民的(de)痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是(shì)将全世界的注意力(lì)吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支持(chí)佛朗哥将军(jūn)的民族主义力(lì)量。

　　结(jié)合立体主(zhǔ)义、超现实主义(yì)风格，表现痛苦、受难和(hé)兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的手法相结合，并借助(zhù)几何线的组合(hé)，以激动人心的形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人道(dào)的暴行，位列世界(jiè)十大(dà)名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为(wèi)了随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画等(děng)，与其梵高他(tā)的作(zuò)品不同，在世界十大名画(huà)排行榜中星月夜是唯一一幅(fú)即(jí)使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依(yī)然会很(hěn)单(dān)纯的认为(wèi)它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵(fàn)高最著名的(de)画作之一，已(yǐ)成(chéng)为(wèi)现(xiàn)代文化中最著名的画(huà)作之(zhī)一，这(zhè)幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左(zuǒ)边的(de)柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天(tiān)高(gāo)尺地间的景象化作(zuò)了(le)浓厚(hòu)、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来(lái)像(xiàng)是(shì)一团巨(jù)大(dà)的(de)黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感(gǎn)和(hé)狂(kuáng)迷(mí)的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约(yuē)现(xiàn)代(dài)艺术博物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自(zì)己的(de)耳朵，也许在这(zhè)种(zhǒng)一无所有，绝(jué)望(wàng)的(de)状态(tài)下梵高看(kàn)到(dào)了他心(xīn)中这世(shì)界上最(zuì)美的景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最早在(zài)巴(bā)黎(lí)展出时(shí)家德(dé)·凯拉特里曾说这简直(zhí)就(jiù)是畸形，安(ān)格尔的这位宫(gōng)女的背部至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了(le)极大的争议和(hé)抨击(jī)，然而安(ān)格(gé)尔的(de)学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能是(shì)对的(de)，可是这又怎(zěn)么样(yàng)呢?也许正因为这(zhè)段秀长的腰(yāo)部实属和属实区别在哪，实属与属实的区别才使她(tā)如此柔和，能(néng)一下子(zi)慑服住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的(de)身体比(bǐ)例绝对地(dì)准确(què)，那(nà)就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严(yán)格的古(gǔ)典风格去要求，确实存在很多不和(hé)谐(xié)的地(dì)方。

　　但安(ān)格尔坚定自(zì)己(jǐ)的美学信(xìn)念，从历史的角度(dù)去认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规(guī)则，在规则之外来(lái)思考，才能(néng)创造出新(xīn)的、前所未有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学(xué)的美术(shù)课(kè)本上(shàng)就已经(jīng)见过，虽然当时并不(bù)可能有(yǒu)人(rén)能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最(zuì)被人(rén)熟知的一幅作品，或者说它(tā)是(shì)一(yī)组作品。

　　在(zài)绘画艺(yì)术的漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具(jù)代表性(xìng)的(de)作品(pǐn)，它甚(shèn)至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它(tā)还向(xiàng)我们展示出(chū)一位伟(wěi)大(dà)艺术(shù)家(jiā)的(de)精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎(suì)的(de)花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出画家狂热般(bān)的生命激(jī)情。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是(shì)能在最平(píng)常最简单的(de)东西中(zhōng)表达出自己的情感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生》是桑(sāng)德罗(luó)·波(bō)提切利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一幅画(huà)，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色，人(rén)物与自然背(bèi)景也达到巧妙的和谐(xié)统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的感情(qíng)在(zài)对待一切，她(tā)对于生活的未来不是充满乐观(guān)的信心，而是感(gǎn)到惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这(zhè)也是波提(tí)切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是(shì)被迫在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上(shàng)作画(huà)的，整个壁(bì)画(huà)面积达(dá)500平方米左(zuǒ)右，是(shì)美术史(shǐ)上最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚当的形象体(tǐ)态健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显示(shì)了(le)艺术(shù)家(jiā)在写(xiě)实的基础上非(fēi)同寻(xún)常的理(lǐ)想加工，予(yǔ)同(tóng)时(shí)代(dài)人(rén)深刻的启(qǐ)示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地(dì)上，一(yī)手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相(xiāng)互(hù)交流，这里表现了充(chōng)满精力的老人和年轻而美丽的生(shēng)命(mìng)的诞生(shēng)。

　　体现了创(chuàng)造者的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大(dà)师(shī)的(de)才华，不论在什么情况下(xià)，都能创作出世界十大名画(huà)这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅(fú)画也许是是历史上将女(nǚ)人画(huà)的最难看的(de)画，当然这只是我等俗(sú)人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术(shù)角度来(lái)看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这一画派(pài)的风云人物。

　　这(zhè)是(shì)一幅(fú)与以往的(de)艺术方法彻底决(jué)裂(liè)的立体主(zhǔ)义作品，当时(shí)不免要遭到来自(zì)社(shè)会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚威(wēi)农相联(lián)系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后的十几年(nián)中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画(huà)得到空前(qián)的发展，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计(jì)、文(wén)学、音乐(lè)上，都引起了极大(dà)的共鸣。