古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

百万美元宝贝真实事件，百万美元宝贝真实事件是真的吗　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸百万美元宝贝真实事件，百万美元宝贝真实事件是真的吗：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。百万美元宝贝真实事件，百万美元宝贝真实事件是真的吗

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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