柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族乐(lè)派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间(jiān)接地(dì)影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功(gōng)。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在(zài)波士顿(dùn)首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，以改正(zhèng)了(le)自(zì)己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是武汉市有多少人口2023年，武汉市有多少人口2022总人数将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的(de)，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部(bù)内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得(dé)章法的，如果按(àn)照严格的(de)音律格式去套(tào)，我就(jiù)什么(me)也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个(gè)片段或是(shì)凸起(qǐ)的(de)音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了(le)我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感(gǎn)情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多(duō)年(nián)前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度(dù)为最(zuì)急板(bǎn)，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美(měi)的(de)抒情篇(piān)章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也武汉市有多少人口2023年，武汉市有多少人口2022总人数充满生(shēng)机(jī)，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春(chūn)和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那(nà)么第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪(xī)，不时的还(hái)会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希(xī)望(wàng)充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动(dòng)力(lì)也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的(de)快乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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