春有约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句是(shì)“年(nián)年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解(jiě)释是(shì)：洛阳(yáng)城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹(tàn)息的。

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春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳的容(róng)颜，独(dú)坐院中，看(kàn)着零落的(de)桃李(lǐ)花而(ér)长声叹(tàn)息(xī)。

　　今(jīn)年(nián)我在这里看着桃花李花因凋(diāo)零(líng)而(ér)颜色衰减，明(míng)年花开时节(jié)不知又(yòu)有(yǒu)谁还能看见那(nà)繁(fán)花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在(zài)已经(jīng)不再悲叹(tàn)洛阳城东凋(diāo)零的桃李花了，而今人却依旧对着(zhe)随风(fēng)飘(piāo)零的(de)落花而伤怀。

　　年(nián)年岁(suì)岁(suì)繁花依旧，岁岁年(nián)年(nián)看(kàn)花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正(zhèng)值青春(chūn)年华的(de)红颜少年，应该怜悯这位(wèi)已是半死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然而他从前(qián)亦是(shì)一位风流倜傥的红颜美(měi)少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾(céng)与公子王孙(sūn)寻欢(huān)作(zuò)乐于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉(hàn)光(guāng)禄勋(xūn)马防那样以锦绣装饰池(chí)台(tái)，又(yòu)如贵戚梁(liáng)冀(jì)在府第(dì)楼阁中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病(bìng)在床，便无人理睬(cǎi)，往昔(xī)的三(sān)春行乐、清(qīng)歌(gē)妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜同样又能保(bǎo)持几(jǐ)时？须臾之间(jiān)，已(yǐ)是(shì)鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞(wǔ)之地，剩下(xià)的只有(yǒu)黄昏(hūn)的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李(lǐ)花(huā)，飞(fēi)来飞去落谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见落(luò)花长叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年花(huā)开复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧(cuī)为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁(wēng)。

　　此翁(wēng)白头真(zhēn)可怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子(zi)王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光(guāng)禄池台(tái)文锦绣，将(jiāng)军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几时(shí)？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但(dàn)看(kàn)古来歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松(sōng)柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣(xiù)：指以(yǐ)锦绣装饰池台(tái)中(zhōng)物。

　　4、将(jiāng)军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻女子的面(miàn)部画妆，此代指青春年(nián)华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女(nǚ)子感(gǎn)伤落花，抒发(fā)人生短促(cù)、红颜易(yì)老的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁(wēng)遭(zāo)遇沦落，抒发世事(shì)变迁(qiān)、富贵无常(cháng)的感慨(kǎi)，以“但看(kàn)古来歌舞地(dì)，惟有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜(lián)半(bàn)死白头翁”二句(jù)，点出红颜女子的(de)未来不免是白(bái)头老(lǎo)翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的(de)今(jīn)日。

　　诗人(rén)把红颜女(nǚ)子和白头老翁的(de)具体命运加(jiā)以典(diǎn)型(xíng)化，表现出这是(shì)一大群处于(yú)封建(jiàn)社会(huì)下(xià)层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作(zuò)用(yòng)。

　　 “洛(luò)阳城东桃(táo)李花，飞(fēi)来(lái)飞去(qù)落谁(shuí)家”，诗的开头两(liǎng)句，描绘(huì)洛阳城东(dōng)暮春景(jǐng)色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁华(huá)的都市盛开着艳(yàn)丽的鲜花(huā)，满城(chéng)春色，生气勃(bó)勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而(ér)时光易(yì)逝(shì)，此时的洛阳已是落(luò)花季(jì)节，桃李纷飞，不知飘(piāo)向何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好(hǎo)春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和(hé)留恋，对桃(táo)李花落、青春易逝的感伤和(hé)惋惜(xī)，都是由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以(yǐ)下(xià)十(shí)句，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫(màn)天飞(fēi)舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实(shí)际上是由大自然的变化(huà)而联想到美(měi)的短暂(zàn)和人的(de)生(shēng)命(mìng)的有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年花(huā)开复谁(shuí)在？”表现的是因为(wèi)春(chūn)光的流(liú)逝而(ér)感(gǎn)叹(tàn)红颜(yán)易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻，形(xíng)象地表现世事变(biàn)化很大(dà)。

　　“古(gǔ)人无复洛城东(dōng)，今人还对落花风”则揭示人(rén)生(shēng)易逝、宇宙(zhòu)永恒的(de)客观规(guī)律。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工(gōng)整的(de)对句(jù)集中(zhōng)地表现青(qīng)春易老世(shì)事无常(cháng)的(de)感叹，富于诗的意境，且具有哲(zhé)理性，历来广为传(chuán)诵。一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思>

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下十句(jù)，概括叙述白(bái)头(tóu)翁一(yī)生的经历。

　　白(bái)头老翁曾是一个美貌少年(nián)，从前他也常(cháng)和公子王孙一起，在(zài)树下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台(tái)文锦绣(xiù)”两(liǎng)句，以历史上(shàng)权(quán)臣贵戚的(de)豪华(huá)奢侈(chǐ)，表现白(bái)头(tóu)翁曾(céng)经历过的一(yī)段富(fù)贵生(shēng)活。

　　然(rán)而，一(yī)旦生病衰老，就(jiù)无(wú)人(rén)理睬，三春行乐只好(hǎo)让给(gěi)别(bié)人(rén)了。

　　这一(yī)段通过描(miáo)写白(bái)头翁从红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不(bù)仅表示了诗(shī)人对青春红(hóng)颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往(wǎng)，对(duì)垂老(lǎo)白(bái)头翁的怜悯、同情(qíng)，同时(shí)进一步抒发了对美的短暂和生命(mìng)的有(yǒu)限的感慨，从而增(zēng)强了诗歌的艺术感染力和(hé)哲理性。

　　 结尾四句点明(míng)主旨(zhǐ)，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝”两句感叹美貌的少女(nǚ)转眼之间(jiān)将化作(zuò)白(bái)发(fā)的(de)老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲”两句，一切都如同过眼云(yún)烟(yān)，迅速消失了！往日繁华(huá)热(rè)闹的游(yóu)乐场所，如(rú)今只有几只离(lí)群(qún)的鸟雀在清(qīng)冷的暮蔼中发出(chū)几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末句的(de)最(zuì)后一个“悲”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的(de)前(qián)半首化(huà)自东汉宋子(zi)侯(hóu)的(de)乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷的再创作(zuò)，更(gèng)为概括典型。

　　作(zuò)为前半的结语，“年年岁岁”二句是精(jīng)警的名句，它比喻(yù)精当，语言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不仅排沓回(huí)荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝(shì)的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人(rén)生青春不再的(de)对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结(jié)合后半写白头(tóu)老翁的遭遇，可以体会(huì)到，诗人不用(yòng)“女(nǚ)子(zi)”和(hé)“春花(huā)”对比(bǐ)，而用泛(fàn)指名词“人”和(hé)“花(huā)”对(duì)比，不仅是(shì)由于(yú)七言诗字数的限制，更由于要包括所(suǒ)有不能(néng)掌(zhǎng)握自己命(mìng)运(yùn)的可怜人，其中(zhōng)也(yě)包括了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关于(yú)这诗的附会传说。

　　这类(lèi)无稽(jī)之谈(tán)的(de)产生与流(liú)传，既反映人们爱(ài)惜诗(shī)人的才华，同情(qíng)他的不幸，也表(biǎo)明这(zhè)诗情(qíng)调也过(guò)于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南朝(cháo)近(jìn)体(tǐ)及梁、陈宫(gōng)体(tǐ)的艺术经验，而自成一种清丽婉转的(de)风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的(de)叙(xù)事间(jiān)发议论、古诗的(de)以叙事方式抒(shū)情(qíng)的手法，又能巧妙交织运(yùn)用各种(zhǒng)对比，发挥(huī)对偶、用(yòng)典(diǎn)的长处，是这诗(shī)艺术上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪(xù)的(de)思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的(de)感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害(hài)人才(cái)的(de)事实。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调(diào)曲(qū)旧题，古(gǔ)辞写一(yī)个女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷(yí)这首诗则从(cóng)女子(zi)写到(dào)老翁，咏叹青春(chūn)易(yì)逝(shì)、富贵无常(cháng)。

　　构思独(dú)创，抒情宛转，语言优美(měi)，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭(tíng)芝(zhī)），汉(hàn)族(zú)，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元(yuán)二(èr)年进士，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之少有(yǒu)文华(huá)，落(luò)魄不拘(jū)常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集(jí)，已失(shī)传。

春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不误,岁(suì)岁年年不相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花不误(wù),岁岁年年不相(xiāng)负的(de)意思(sī)是：

　　自己和相爱的(de)人，就像每年春季如约而至(zhì)，到了花期都彼(bǐ)此不相辜负一样，年(nián)年(nián)岁岁岁岁年年(nián)！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　花事未(wèi)了，山河(hé)依(yī)旧。

　　我在岁(suì)月的渡口(kǒu)，种(zhǒng)下一路(lù)花香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　”“二十(shí)四番花信风”是中(zhōng)国(guó)人特有的(de)花事(shì)时间，花信从大(dà)寒(hán)梅(méi)花开始，一节三候，一候一花，直到谷(gǔ)雨牡(mǔ)丹花结束(shù)，共有二十四番花信。

　　伴随(suí)花(huā)信(xìn)的风也逐渐由北风(fēng)变(biàn)成了(le)东风，冰雪的世界也就变为烂漫的原野(yě)。

　　这个(gè)句子(zi)的出处是(shì)

　　出自一(yī)幅(fú)民间的对联春(chūn)有约,花不(bù)误(wù),年年岁(suì)岁不相负;你若(ruò)约,我不(bù)误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这幅对(duì)联借此(cǐ)表白意图是

　　自己和相爱(ài)的人，就(jiù)像(xiàng)每租(zū)运年春季如约而(ér)至(zhì)，到了花(huā)期都彼此不相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界的(de)花草树木、飞禽(qín)走兽，都是按照一定的季节时令而活动的，其活动与气候变(biàn)化息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的(de)各(gè)种活动便成了(le)季(jì)节(jié)的标志，如植(zhí)物的萌芽、发叶(yè)、开一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等(děng)，都与气候(hòu)变化相关灶伍，人们把大(dà)自然的这(zhè)些节(jié)律(lǜ)现象叫做物(wù)候。

　　两千多(duō)年前，华(huá)夏祖(zǔ)先观(guān)察自然的变化，发明(míng)了“二(èr)十四节(jié)气(qì)”和(hé)“七(qī)十(shí)二候”。

　　五天为一候，三(sān)候(hòu)为一(yī)节气(qì)。

　　立春册辩稿的(de)三候分别为：“一候(hòu)东风(fēng)解冻(dòng)，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每(měi)候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春(chūn)三候(hòu)对应的花信(xìn)分别为“一(yī)候迎春，二候樱(yīng)桃(táo)，三候望春”。

　　春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似的(de)全诗句是“年(nián)年岁岁花相似(shì)”的全诗解释是：洛阳城(chéng)东的桃(táo)花(huā)李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看着零落的桃(táo)李(lǐ)花(huā)而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句以及春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年(nián)岁(suì)岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相似代表什么(me)意思，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)的全(quán)诗句(jù)，年年岁岁花相似出自，年(nián)年(nián)岁岁花相似是谁的诗等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

春有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花(huā)随(suí)风飘转，飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去，不(bù)知落(luò)入(rù)了(le)谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看(kàn)着(zhe)零落的桃(táo)李花(huā)而长声叹(tàn)息。

　　今年(nián)我在这里(lǐ)看(kàn)着桃花李(lǐ)花因(yīn)凋零而(ér)颜色衰减，明年花开时节不(bù)知又有谁还能看见那繁花似锦的(de)胜况(kuàng)？

　　故人现在(zài)已经不再悲叹洛阳城东凋(diāo)零的(de)桃李(lǐ)花(huā)了，而今人(rén)却依(yī)旧对着随(suí)风飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年(nián)年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年(nián)年看花(huā)之人却不相同。

　　转告那些正值青春年华的红颜(yán)少年(nián)，应该怜悯这位已(yǐ)是半(bàn)死之(zhī)人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白发(fā)苍(cāng)苍，真是可(kě)怜，然(rán)而(ér)他(tā)从(cóng)前亦是一位风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与公子(zi)王孙(sūn)寻(xún)欢作乐(lè)于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台(tái)，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁中到(dào)处(chù)涂画云(yún)气(qì)神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬(cǎi)，往(wǎng)昔的三春行乐(lè)、清歌妙舞如今又到(dào)哪(nǎ)里去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇颜(yán)同样(yàng)又能(néng)保持(chí)几时(shí)？须臾之间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝(sī)了(le)。

　　只(zhǐ)见那(nà)古(gǔ)往今来的(de)歌舞之(zhī)地，剩下的只有黄(huáng)昏(hūn)的鸟(niǎo)雀在空自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城(chéng)东桃(táo)李花，飞(fēi)来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜(xī)颜色，坐见落花长(zhǎng)叹(tàn)息。

　　今年(nián)花落颜(yán)色改，明年花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风(fēng)。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年(nián)人不(bù)同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可(kě)怜，伊(yī)昔(xī)红颜美少年。

　　公子王孙(sūn)芳(fāng)树下，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春(chūn)行乐(lè)在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝(sī)。

　　但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣(xiù)装饰池台中(zhōng)物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁(liáng)冀(jì)，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为(wèi)年(nián)轻女子的面部(bù)画妆，此代指青春年(nián)华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发(fā)。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的(de)前半写(xiě)洛阳女(nǚ)子感伤落花，抒发人生短促、红(hóng)颜易老的感慨；

　　后半写白头(tóu)老翁(wēng)遭遇(yù)沦落(luò)，抒发世事变(biàn)迁、富贵无常的(de)感慨，以“但看古来(lái)歌(gē)舞地，惟有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以“寄言(yán)全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁”二句，点出(chū)红(hóng)颜女子的未来不免(miǎn)是白(bái)头老(lǎo)翁的今日，白头老(lǎo)翁(wēng)的(de)往昔实即(jí)是红颜(yán)女子的今日。

　　诗(shī)人(rén)把红颜女子和白头(tóu)老翁(wēng)的具体(tǐ)命运加以典(diǎn)型化，表现出这是一(yī)大群处于封建社会下层的男(nán)女老少(shǎo)的(de)共同命(mìng)运，因而(ér)提出应该(gāi)同(tóng)病相怜，具(jù)有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来(lái)飞去落谁家(jiā)”，诗的开(kāi)头两(liǎng)句，描绘洛阳城(chéng)东(dōng)暮(mù)春景色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开着(zhe)艳丽的鲜花(huā)，满(mǎn)城春(chūn)色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的(de)洛阳已是(shì)落花季节，桃(táo)李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文表(biǎo)达(dá)的对(duì)大好(hǎo)春光、妙(miào)龄红(hóng)颜的憧(chōng)憬和留恋，对桃(táo)李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发(fā)开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句，写年轻的洛阳女儿面(miàn)对(duì)漫天飞舞(wǔ)的落花生出无(wú)限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的，实际上是由大自(zì)然的(de)变化而联(lián)想到(dào)美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁(shuí)在(zài)？”表现的是因为春光的流(liú)逝而感叹红颜易老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比(bǐ)喻，形(xíng)象(xiàng)地表现(xiàn)世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落(luò)花风”则揭(jiē)示人生易逝(shì)、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁花(huā)相似，岁岁年年人(rén)不同”两句(jù)，以优美、流畅、工整的对(duì)句集中地表现青春(chūn)易(yì)老(lǎo)世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述白(bái)头翁一生的经历(lì)。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和公(gōng)子王(wáng)孙(sūn)一(yī)起(qǐ)，在树(shù)下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两句，以历(lì)史上权臣贵戚(qī)的豪华奢(shē)侈，表现白头翁曾经历过的(de)一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好(hǎo)让(ràng)给别人了。

　　这一段通过描写白头翁从红颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙(miào)舞(wǔ)的(de)眷恋、向往，对垂老白头翁(wēng)的怜悯(mǐn)、同情，同时进一步(bù)抒发了对美的(de)短暂和生命的(de)有限的感(gǎn)慨，从而增强(qiáng)了诗歌的(de)艺(yì)术感(gǎn)染力和(hé)哲(zhé)理性(xìng)。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨，收束(shù)全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝”两句感(gǎn)叹美(měi)貌(mào)的少(shǎo)女转眼(yǎn)之间将(jiāng)化作(zuò)白(bái)发的老妇，惋(wǎn)惜(xī)青春难(nán)驻。

　　“但(dàn)看古来歌(gē)舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼(yǎn)云烟(yān)，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只(zhǐ)离群(qún)的鸟雀(què)在清(qīng)冷的暮蔼(ǎi)中(zhōng)发(fā)出几声凄苦(kǔ)的(de)悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个(gè)“悲”字(zì)，是此诗的(de)基调。

　　 诗(shī)的前半首(shǒu)化自(zì)东汉(hàn)宋子(zi)侯(hóu)的乐府歌辞《董(dǒng)娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷的再创(chuàng)作，更(gèng)为概括典型(xíng)。

　　作(zuò)为前(qián)半的结语，“年年岁(suì)岁”二句(jù)是精(jīng)警(jǐng)的名句，它比喻精当(dāng)，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年(nián)年(nián)岁(suì)岁”“岁(suì)岁(suì)年年”的颠倒重复，不仅(jǐn)排(pái)沓(dá)回荡，音(yīn)韵优美，更在于(yú)强调了(le)时(shí)光流逝的无(wú)情事实和听天由命的无奈情(qíng)绪，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出(chū)了花卉盛衰有时而人(rén)生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头老翁的(de)遭遇(yù)，可以体会到，诗人不用“女子”和(hé)“春花(huā)”对(duì)比，而用泛指名词“人”和(hé)“花”对比，不(bù)仅(jǐn)是由(yóu)于七(qī)言诗字数的限(xiàn)制，更由于要包括所(suǒ)有不能(néng)掌(zhǎng)握自己命运的(de)可怜人(rén)，其中也包(bāo)括了诗(shī)人自(zì)己。

　　也许，因(yīn)此产生了不(bù)少关(guān)于(yú)这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与流(liú)传(chuán)，既反(fǎn)映人们爱惜诗人(rén)的才华，同(tóng)情他的不幸(xìng)，也表明这诗情调也过(guò)于伤(shāng)感(gǎn)了(le)。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏(wèi)歌行、南(nán)朝(cháo)近体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术(shù)经验(yàn)，而自成一种清丽(lì)婉转的(de)风格(gé)。

　　它(tā)还(hái)汲取乐府诗的叙事间发议(yì)论、古诗(shī)的以(yǐ)叙事方式抒(shū)情的手法，又能巧(qiǎo)妙交织运用各种对(duì)比，发挥(huī)对(duì)偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压(yā)抑，是(shì)他产生消极感(gǎn)伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的(de)感伤情绪，反映(yìng)了封建制度束缚戕害(hài)人才的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一(yī)首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞写一个女(nǚ)子向遗弃(qì)她的情(qíng)人表示决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女子(zi)写到老翁，咏叹青春易(yì)逝(shì)、富(fù)贵无常。

　　构思(sī)独创(chuàng)，抒情宛转，语言优美，音韵(yùn)和(hé)谐，艺术性(xìng)较(jiào)高，在初唐即受(shòu)推崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗(shī)人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿容，好谈笑(xiào)，善(shàn)弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多(duō)写闺情(qíng)，辞(cí)意柔(róu)婉华(huá)丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄不(bù)拘常格(gé)，后(hòu)为舅舅宋之问所害，死时年(nián)未(wèi)三十。

　　原(yuán)有集(jí)，已失传。

春有约,花(huā)不误(wù),岁岁年年不相负什么(me)意(yì)思？

　　春(chūn)有约,花不(bù)误,岁岁年年不相(xiāng)负的意思是：

　　自己和(hé)相(xiāng)爱的(de)人，就像每年(nián)春(chūn)季如约而至，到了(le)花期都彼此不相辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河依(yī)旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁月(yuè)的渡口，种下一路(lù)花(huā)香。

　　 风(fēng)有(yǒu)约，花(huā)不误，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中(zhōng)国人特有的花事时间，花信从大寒梅(méi)花(huā)开始，一节三候，一候一花，直到(dào)谷雨(yǔ)牡(mǔ)丹花(huā)结束，共有二(èr)十(shí)四番花信(xìn)。

　　伴随花信的风也(yě)逐渐由北风变成了东风，冰雪的世(shì)界也就(jiù)变为烂漫的原野。

　　这个句(jù)子(zi)的出处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负(fù);你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借此表白意图(tú)是

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像(xiàng)每租运年春(chūn)季如约(yuē)而至(zhì)，到了花期都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜负一样枯(kū)型(xíng)丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花木(mù)管时令，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的(de)花(huā)草树木、飞禽走(zǒu)兽(shòu)，都是按照一定的季节(jié)时(shí)令(lìng)而活动的，其活动与气候(hòu)变化息息(xī)相关。

　　因此，它们(men)的各种活动便成了季节的标志，如植(zhí)物的萌(méng)芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化(huà)相(xiāng)关灶(zào)伍，人们(men)把大自然的这些节律现象叫做物(wù)候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先(xiān)观(guān)察自(zì)然的变化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候(hòu)为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每(měi)候都有某种花(huā)卉(huì)绽蕾(lěi)开放。

　　立春三(sān)候对应的(de)花信分别(bié)为“一候(hòu)迎春，二候(hòu)樱桃，三候望(wàng)春”。

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